Туристический путеводитель по Вероне

Верона, город-жемчужина, скрывающий за изящными фасадами своих дворцов славу многовековой истории. С самых древних эпох здесь, на одном из окраинных участков Паданской долины, уже были поселения людей, привлеченных пересечением таких важных коммуникационных артерий, как перевал через Альпы Бреннер и река Адидже.

К доисторическим временам относится этрусская стоянка, появившаяся близ нынешнего холма Сан-Пьетро - там, где существовал брод через реку. Историк Полибий относит первые контакты местных жителей с римлянами к IV веку до н.э.

Последующее развитие поселения было связано в первую очередь с прокладкой в 148 году до н.э. Постумской дороги (Via Postumia), связавшей Вечный Город с районами Аквилеи и современной Генуи. Именно этим объясняется быстрый рост числа жителей на правом берегу Адидже с середины II века до н.э. Еще более значительное развитие поселок получил с середины I века до н.э., когда он был включен в состав Римской империи. Тогда же произошли важные урбанистические преобразования, соответствующие высокому стратегическому и коммерческому значению местности.

Так возник классический древнеримский город, занявший уже обжитую правобережную часть, в то время как левобережье было отведено для религиозных культов и увеселений - тут были построены грандиозный языческий храм и театр. Главные городские оси, «кардум» (соответствующий современным улицам Виа Леони, Виа Капелло и Виа Сант-Эджидио) и «декуманум» (Корсо Порта Борсари и Корсо Сант-Анастазия) пересекались примерно там, где сейчас находится Пьяцца делле Эрбе. Прямоугольные кварталы формировались сетью параллельных и перпендикулярных улиц - эта особенность древнеримской планировки присуща и нынешнему центру Вероны. Всю жилую зону (кроме стороны, обращенной к реке) защищали крепостные стены с двумя заставами.

Уже в I веке н.э. освоенной территории не хватало: появились первые посады за городской чертой. Именно к этому периоду относятся, среди прочего, такие важные памятники античности, как строгая Арка Гави и прославленный Амфитеатр. Они также первоначально находились за городскими стенами, которые были расширены лишь в 265 году, когда из-за угрозы нападений варваров император Галлиен предпринял ряд фортификационных работ.

После падения Римской империи Верона стала столицей остготов и лангобардов, что, впрочем, мало отразилось на ее развитии. Более серьезное влияние на урбанистику города оказали монастырские комплексы (Сан-Джованни-ин-Валле, Санта-Мария-ин-Органе, Сан-Фермо-Маджоре), которые, наряду с монументальным ядром кафедрального собора Сан-Дзено, превратились в деятельные центры градостроения в средневековом городе.

Так, несмотря на различные драматические события (нападение венгров в X веке, периодические эпидемии чумы), Верона продолжала быстро расти и расцветать, чему способствовало и выгодное географическое положение города, и предприимчивость местных купцов. Река Адидже, в IX веке в результате разрушительного наводнения несколько изменившая свое русло, продолжала играть роль важной транспортной артерии. Веронские городские власти произвели несколько значительных урбанистических работ: соорудили новые фортификации и мосты, провели многочисленные каналы, самым оживленным из которых стал Адиджетто, укрепили пригородные поселения.

Закат правления веронской Коммуны, надолго прерванный в 1232-59 годах единоличным господством жестокого тирана Эццелино да Романо, совпал с возвышением влиятельного местного семейства Делла Скала (Скалиджери). К этому времени разные представители этого могучего рода уже проявили себя на общественном поприще. Так, один из семейства Делла Скала, Мастино I, сменив Эццелино, стал подестой Коммуны, а затем «капитаном народа». Несмотря на демократические титулы, он превратился в фактического господина Вероны, ознаменовав тем самым начало новой эпохи, эпохи своей династии.

Правители этого рода снискали признание со стороны императора Священной Римской империи Генриха VII, получили благодарность от Данте Алигьери (опальный поэт пользовался в Вероне гостеприимством Бартоломео I и его брата Кангранде I), завоевали большие территории и оставались у власти вплоть до начала XV века.

За время своего правления члены династии Делла Скала занимались и новым градостроительством, стремясь отразить в монументальности зданий блеск и мудрость семейного правления. Альберто I и Кангранде I возвели новые крепостные стены, оградив ими также и не застроенные земли, где правители задумали будущую урбанизацию, а Кангранде II в XIV веке выстроил внушительный замок Кастельвеккио, который, вместе с оборонительным мостом, представлял собой заслон не столько от внешних врагов, сколько от внутренних.

В период правления этого рода центральные площади Вероны, Пьяцца делле Эрбе и Пьяцца дей Синьори, тоже познали определяющие этапы своего формирования. В то же время основные секторы, городской экономики - производство шерсти и торговля - систематически прогрессировали.

Под натиском миланского герцога Джан-Галеаццо Висконти в 1387 году семейство Делла Скала ненадолго выпустило власть из собственных рук, а в 1405 году представители этого рода навсегда перестали быть правителями Вероны, попавшей под владычество венецианцев. Венецианский период значительного влияния на архитектурную физиономию города, сложившуюся при Скалиджери, не оказал.

Верона значительно преобразилась в XVI веке, когда здесь начал работать гениальный Микеле Санмикели. В это время была разобрана цитадель герцогов Висконти на южной периферии города и на ее месте возник новый жилой квартал. Появились новые фортификации и новые участки крепостных стен, а главное, возникли аристократические дворцы (в большей части спроектированные Санмикели), появление которых изменило облик целых районов.

Следующий. XVII век, отмеченный страшной чумой 1630 года и отчуждением веронской знати от высших эшелонов Венецианской республики, засвидетельствовал определенный застой. Однако именно эта изоляция горожан от политики подвигла их на трансформацию города - из средневековой крепости Верона постепенно превратилась в торговый центр, расположенный в самом сердце плодородной сельской местности.

Утрата стратегического значения Вероны и соответствующая разборка ненужных теперь укреплений привела к образованию просторных городских пространств, в первую очередь, в районе Пьяцца Бра, и к радикальной реорганизации городских административных органов. Все в общем, продолжалось вплоть до первого десятилетия XIX века, несмотря на тот факт, что тихое прежде поселение превратилось в арену борьбы различных европейских сил.

В 1796 году в город вошла французская республиканская армия, положившая конец «венецианскому периоду», но уже в 1801 году по Люневильскому мирному договору Верона была разделена между Австрией и Цизальпинской республикой, которой стала целиком принадлежать с 1805 года. Но это продолжалось недолго - после окончательного разгрома наполеоновских войск в 1815 году город попал под владычество Габсбургов.

При австрийцах Верона опять стала хорошо укрепленной крепостью, играя роль аванпоста их владений на Апеннинах. Милитаризация города не могла не наложить своего казарменного отпечатка на местную жизнь, нравы и постройки.

И только после плебисцита 21 октября 1866 года, когда Верона вошла в объединенное Итальянское королевство, на берегах Адидже вновь началось мирное развитие, основанное преимущественно на коммерции. Городские власти обратили пристальное внимание на урбанистические проблемы, на необходимость развития местной промышленности, а также на приведение в порядок русла реки, прегражденного после наводнения 1882 года серией порогов (при этом исчезла живописная береговая жизнь).

В XX веке, городская ткань, наконец, переросла за древние крепостные стены и начала развиваться на периферийных участках, зачастую в хаотической манере. В результате военных операций немецких войск и бомбардировок союзников во время Второй Мировой войны, город был сильно поврежден, однако, уже в 1945 году начал действовать план по его реконструкции.

В следующие десятилетия был взят мудрый курс на реставрацию исторического центра и тщательное восстановление архитектурного и художественного достояния Вероны, хотя дело не обошлось без разного рода полемики, которая обычно сопровождает подобно рода вмешательства (пусть и хорошо продуманные) в городскую среду складывавшуюся столетиями.

В настоящее время Верона - второй по промышленному значению центр провинции Венето и важный экономический центр, тесно связанный с различными ее секторами. Местная экономика базируется на различных видах промышленности и обработке сельскохозяйственной продукции (обработка мрамора, пошив одежды и обуви, изготовление кондитерских изделий). Кроме прочего, в Вероне проходят важнейшие ярмарки, среди которых наиболее известная и пользующаяся авторитетом в Европе Сельскохозяйственная ярмарка «Fiera deli'Agricoltura» и международная ярмарка вин и дегустации «Vinitaly».

Важный и большой центр коммерческой и общественной жизни города, Пьяцца Бра (Piazza Bra) (от веронского слова «braida», то есть «широкий», происходящего, в свою очередь, от немецкого «breit») - самая просторная площадь во всей Вероне. Она распахивается у величественной Арены, на том месте, где в античные времена находился Бычий форум.

Окончательная конфигурация площади сложилась в XVI веке не без участия гениального зодчего Санмикели. На площадь ведут ворота Портони делла Бра (Portoni della Bra), две могучие зубчатые арки XVI века, водруженные на месте предшествующих строений, которые в античную эпоху составляли часть городских крепостных стен (от этих построек сохранилась только Торре Пентагона).

В зеленом сквере, разбитом в центре площади, находятся три монумента: фонтан Альп, конный памятник Виктору-Эммануилу II (1883 год) и памятник партизанам XX века.

Фасады пышных особняков, патрицианских дворцов и общественных зданий, в основном, сооруженных по проекту Санмикели, подчеркивают нерегулярный периметр площади, составляя некую ее корону. Среди них выделяются Палаццо делла Гран Гвардия, Палаццо Барбьери, Палаццо Гваставерца.

Другие роскошные и обыкновенные здания обрамляют длинный криволинейный проспект Листоне с широкими тротуарами - излюбленный променад горожан и туристов.

Дворец начали возводить на южной стороне площади в 1610 году, но закончили только в 1820 году. Строительство Палаццо делла Гран Гвардия (Palazzo della Gran Guardia) приписывают Доменико Куртони, хотя многие архитектонические черты выдают руку самого Санмикели. На нижнем ярусе фасада здания, выложенного рустованным камнем, выделяются темные проемы портика, второй ярус облагорожен рядами двойных колонн и высоких окон, аллегорически подчеркивающих мощность всего здания.

Известный под названием Палаццо делла Гран Гвардия Нуова, Палаццо Барбьери (Palazzo Barbieri), построенный в ХIХ веке в ясном неоклассическом стиле, ныне отведен под учреждения Муниципалитета. В композиции здания легко проследить влияние архитектуры античных древнеримских храмов. Дворец сооружен в 1838 году зодчим Дж.Барбьери.

Рядом с Портони делла Бра расположено одно из самых престижных городских учреждений, Филармонический театр (Teatro Filarmonico). Сооруженный в 1716 году по проекту зодчего и знаменитого сценографа Франческо Бибиена, спустя 54 года театр был целиком перестроен из-за тяжких повреждении, причиненных пожаром. Однако и от этой структуры почти ничего не сохранилось - в 1945 году авиация союзников разбомбила здание, от которого уцелел лишь атриум и фойе.

По желанию Филармонической академии, памятник восстановили по чертежам архитектора В.Филиппини, воссоздавшего первоначальную структуру театра и включившего в нее сохранившиеся фрагменты от строения XVIII века. Сегодня этот театр, одно из любимых мест веронцев и представляет собой культурный центр города.

Другое прославленное учреждение Вероны, находящееся на Пьяцца Бра, Музей-лапидарий Маффеи (Museo Lapidario Maffeiano). Музей, учрежденный в 1714 году маркизом Шипионе Маффеи, украшен монументальным портиком с шестью колоннами, спроектированным архитектором А.Помпеи.

Здесь хранится необычайно богатая коллекция оригинальных каменных плит, урн, статуй, надписей, ваз, относящихся к эпохам древних римлян, древних греков, италийцев и обнаруженных в различных археологических зонах провинции Венето. Первую коллекцию большой исторической и археологической ценности, которую собрал и объединил в единый музей Никезола, впоследствии расширили за счет приобретений предметов раннего средневекового искусства.

На границе между античной городской крепостной стеной и средневековой, у ровной площадки, известной как «Бра», высится величественный амфитеатр Арена (Arena) - главный, и, вне сомнения, наилучшим образом сохранившийся древнеримский монумент.

В античности здесь проводили бои гладиаторов, давали цирковые спектакли различного рода и проходили конные скачки. В настоящее время Арена с оставшимися двумя орденами аркад глубже на два метра по сравнению с тротуаром.

Следует заметить, что истинный Амфитеатр включал в себя и наружное овальное кольцо, от которого в настоящий момент остался лишь небольшой фрагмент, так называемое «крыло». Эта внешняя структура имела три ордена мраморных аркад и общую высоту 30 м, не считая венчавший ее карниз с квадратными окнами.

Амфитеатром в его древнем виде можно любоваться на рисунках Палладио, аккуратно воссоздавшего облик памятника на основании изучения сохранившихся фрагментов и по аналогии с римским Колизеем и амфитеатром в истрийском городе Пула.

Арена, возникшая в I веке н.э. вне городской черты, состояла из четырех эллиптических колец с внутренними осями в 73 и 44 метра длиной и осями внешними (включая исчезнувшее кольцо) в 152 и 123 метра. Из мраморных блоков, толщиной 40 м каждый, строители высекли 44 лестничных ряда. Сохранившееся крыло с четырьмя арками на каждом ярусе, дает представление об общем эффектном виде грандиозной постройки, наружный фасад которой также имел 73 пилястра, вырезанных из так называемого «веронского камня», добываемого в районе Сант-Амброджо-ин-Вальполичелла (такого же рода пилястры использовались для облицовки ворот и других античных монументов I века н.э.). Каждый пилястр ограничивал квадратную секцию со сторонами два метра длиною и арками - всего на каждом ярусе фасада их было 72. Между наружным фасадом и внутренним кольцом, сохранившимся целиком до наших времен, шел просторный коридор шириною четыре с половиной метра.

Фасад, который мы видим сегодня, сложен из очень прочной кладки, состоящей из камня, цемента, речной гальки, кусков кирпича - так называемый «опус цементикум». Самый ответственный участок конструкции выложен без каких-либо связующих растворов из гигантских каменных глыб в технике, которую археологи назвали «титанической стеной». Следом расположен другой коридор, шириною три метра, окаймленный четвертым, и последним кольцом, образованным каменной стеною, высотой в три с половиной метра.

Войдя в любую из 72 арок, можно увидеть композицию из столбов, пилястров и сводов, заканчивающуюся со стороны собственно арены проемом, возведенным из трех монолитов: двух вертикальных и одного горизонтального, выполняющего функцию архитрава.

Внутри Амфитеатр состоял из «платеи» и «кавеи» - в последнюю можно было пройти по внутренним лестничным проходам, спускающимися в так называемые «вомитории». В результате эта прочная каменная структура, типичная для древнего Рима (аналогичная амфитеатрам в Риме, Ниме, Арне, Фрежу, Пула, Аосте и других), смогла сохраниться почти в неприкосновенности, по крайней мере в своей внутренней части, в течение двух тысячелетий.

Третья по размерам в мире, после римского Колизея и амфитеатра в Санта-Мария-Капуа-Ветере, веронская Арена особенно интересна благодаря превосходно сохранившейся кавее. Сохранилась она благодаря тщательному выбору строительного материала и хорошо продуманной конструкции. В самом деле, другие античные амфитеатры, с течением времени разрушившиеся, как, например, в Падуе и в Римини, сооружались не из камня, а из кирпича.

В течение столетий о замечательном веронском памятнике заботились многие. Среди его знаменитых реставраторов можно назвать короля Теодориха, а также подесту Веронской коммуны Риццардо, графа Сан-Бонифачо, который в 1222 году за свой собственный счет отремонтировал монументальное строение. В 1228 году он включил в коммунальные статуты условие о необходимости ежегодного выделения из городского бюджета 200 лир на уход за Ареной. Впоследствии, в период господства над городом Венецианской республики в XVI веке были восстановлены упавшие четыре арки.

Как и римский Колизей, веронская Арена в определенные периоды считалась удобным источником стройматериала, который использовался для возведения дворцов и строений крепостной стены. Однако, эти хищения не принимали больших масштабов. Наибольшие разрушения памятнику принесло само время, а также несколько землетрясений (упавшие фрагменты Амфитеатра веронцы использовали по другим назначениям, иногда даже трогательно указывая происхождение необычного стройматериала).

Некоторые исследователи считают, что своей превосходной сохранностью Арена обязана тщательно и скрупулезно продуманной гидросистеме, собиравшей и отводившей воду внутренним водоводам, в том числе вомиториям из этой «каменной горы». В самом деле, каждый из трех кольцевых коридоров имеет собственный водовод с подземными резервуарами, а платея оборудована двумя перекрещивающимися галереями, выходящими наружу. В месте пересечения двух галерей существует большой подземный резервуар, с каменным настилом, длиной 34 м, шириной 85 м, глубиной 2 метра. Подобная гидросистема, сооруженная неизвестным зодчим в первые десятилетия I века н.э., благодаря своим аркадам, галереям, циклопическим стенам и неожиданным отверстиям всегда возбуждала фантазию веронцев и посетителей города, которые придумывали массу легенд (например, о договорах между дьяволом и Мефистофелем) и дьявольские историй о «лабиринте».

Арена, как уже упоминалось, широко использовалась для гладиаторских боев. В Вероне даже существовала знаменитая школа гладиаторов. В античных хрониках не упоминается о казнях первых христиан, но историки полагают, что подобные экзекуции здесь происходили. В последующие столетия на Арене сжигали на кострах «осужденных Богом» еретиков, проходили судилища, рыцарские турниры, фестивали, народные праздники и, вплоть конца XIX века, очень популярные среди местного населения бои с быками.

В том же веке здесь выступали цирковые артисты, отсюда запускали аэростаты и, на специально устроенных подмостках Арены, проходили театральные представления, среди которых славились комедии театральной труппы Карло Гольдони. Даже Элеонора Дузе, еще совсем молодая, однажды выступила здесь в роли Джульетты в пьесе, написанной Габриеле Д'Аннунцио.

В XIX веке на сцену Арены пришла опера. Среди первых оперных спектаклей следует упомянуть «Севильский цирюльник» Россини и «Любовный эликсир» Доницетти. Однако годом рождения самого большого оперного театра в мире, вмещающего 25 тысяч зрителей, следует назвать 1913. На этот год пришлось столетие со дня рождения Джузеппе Верди, и его «Аида» была дана на веронской Арене. В кратчайшие сроки веронцы соорудили декорации, оборудовали платею, а об электрическом освещении позаботился местный военный гарнизон. Трехмерные декорации, сооруженные молодым архитектором Эттори Фаджиноли, произвели настоящую сенсацию, как и сам спектакль, привлекший внимание всей культурной Европы.

С тех пор оперные спектакли на веронской Арене, даваемые теперь ежегодно, стали культурным событием мирового значения, и местные музыкальные сезоны привлекают ежегодно более полумиллиона зрителей. Можно сказать, что древнеримский Амфитеатр, насчитывающий почти две тысячи лет существования, не теряя своей молодости и бодрости духа, превратился в деятельный центр современной культуры.

Живописная Пьяцца делле Эрбе (Piazza delle Erbe), расположенная в историческом центре Вероны, одна из самых знаменитых и многолюдных площадей, располагается там, где в античности находился римский Форум. В настоящее время здесь шумит фруктово-овощной рынок, запоминающийся, в том числе, своими огромными зонтами.

Архитектурное обрамление площади, полюбившейся художникам и поэтам, составляют великолепные здания и сооружения, построенные в самый расцвет градостроительства, о каждом из которых можно много и подробно рассказывать. Из них выделяются Палаццо Комунале (Palazzo della Comunale), Домус Меркаторум (Domus Mercatorum), башня Торре дей Ламберти (Torre dei Lamberti), фонтан Веронской Мадонны (Fontana Madonna Verona), Домус Нова (Domus Nuova) - древняя резиденция подесты, радикально переделанная в XVII-XVIII веках, Палаццо Маццанти (Palazzo Mazzanti) с интересными аллегорическими фресками XVI века на фасаде, написанными Альберто Кавалли, Дом Кристани и Домус Бладорум.

Кроме того, на площади водружены два популярных монумента: мраморная колонна, поставленная Микеле Леони с львом св.Марка (сбитым в наполеоновскую эпоху и заново водруженным, в копии, в XIX веке) и элегантная каменная эдикула, известная как Берлина (Berlina).

Одну из сторон площади замыкает элегантный фасад Палаццо Маффеи (Palazzo Maffei) с возвышающейся над ним башней Торре дель Гарделло (Torre del Gardello), перед которым стоит колонна со Львом св.Марка.

Палаццо Комунале (Palazzo della Comunale) выходит своими разными фасадами на Пьяцца делле Эрбе, Пьяцца дей Синьори и ко Двору Старого Рынка. Фасаду, обращенному на Пьяцца делле Эрбе, в XIX веку архитектор Барбьери придал неоклассический вид, а фасад, выходящий на Пьяцца дей Синьори, выполнен в ренессансном стиле. Старинное массивное здание, квадратное в плане, лишь во внутреннем дворе сохранило (или, лучше сказать, приобрело вновь, благодаря скрупулезной реставрации) оригинальную средневековую структуру: характерные стрельчатые арки на квадратных пилястрах, массивные стены и типичную веронскую кладку из перемежающихся бело-красных полос туфа и обожженного кирпича.

Фасады здания украшены длинным рядом изящных окон и небольшими арками на колоннах из местного красного мрамора. Арки и пилястры, образующие с трех сторон портик, облегчают несколько тяжеловесный общий облик конструкции. Эту же функцию выполняет и ряд небольших арок из обожженного кирпича, стоящих на каменных подоконниках. В облике столбов из камня-рустика также присутствует типичные черты веронского зодчества, явно навеянные присутствием знаменитой Арены.

Над всем комплексом дворца доминирует Торре дей Ламберти (Torre dei Lamberti), башня, которая, несмотря на свое общественное значение городской башни, в названии сохраняет память о построившем ее в 1172 году древнем веронском семействе. Изначально башня была построена в формах романского стиля, о чем напоминает чередование светлых и темных полос из туфа и кирпича в ее нижней части.

Самый верхний ярус башни, включающий в себя звонницу, появился уже в 1464 году - таким образом башня достигла современной высоты в 83 метра. С самых первых лет существования эта башня носила также название «Башня с колоколами» по звоннице, установленной на ней в 1294 году.

Ценнейшее строение в романском стиле, надстроенное зубцами (не исключено, что в готическом стиле) во время вольной реставрации памятника в XIX веке, Домус Меркаторум (Domus Mercatorum) или «Купеческий дом» - древняя резиденция профессиональных корпораций.

Здание поставлено прямо перед Палаццо Комунале как символ экономической власти, противостоящей власти политической. Современное здание Домуса, построенное в кирпиче и камне и облагороженное глубокой лоджией с арках и чередой красивых двойных окон, появилось на площади в 1301 году, в период правления семейства Скалиджери, по желанию Альберто I. Ранее тут стояла другая постройка, возведенная в 1210 году при подесте Реальдо далле Карчере и выполненная из более простого для веронцев материала, из дерева (до сих пор сохранились многочисленные леса, занимающие огромную территорию, окружающую город).

Домус Меркаторум с аркадами и двойными окнами завершается зубцами, которые были добавлены только в XIX веке. Дворец, выполненный в камне и кирпиче, в прежние времена был резиденцией городских гильдий.

В центре Пьяцца делле Эрбе высится готический шедевр эпохи Скалиджери, фонтан Веронской Мадонны (Fontana Madonna Verona). Устроенный в 1368 году неутомимым Кансиньорио, фонтан довольно скоро стал одним из символов города. С одной стороны это сооружение предвосхитило вкусы наступавшей эпохи гуманизма, а с другой - послужило более прозаической цели, пуску в строй городского водопровода.

Правитель Вероны поручил оформление фонтана гениальному Джованни Риджино, использовавшему древнеримскую статую с изображением молодой женщины, единственную из сохранившихся статуй, стоявших в местном Капитолии. До того как восстановить руки и голову статуи, утратившие к тому времени целостность, мастер изваял в виде элегантного кубка мраморный постамент, украшенный восемью маскеронами, размещенными по двум уровням.

Вода, поступающая из источников у Авезы, проходя через Понте Пьетро, стекает в широкую порфировую чашу, очень напоминающую ту, что хранится в базилике Сан-Дзено (и это не случайно, так как обе чаши происходят из римских терм). Из чаши струи стекают на базу из розового мрамора, а затем в отводной канал.

На свитке, который держит в руках Веронская Мадонна, высечена надпись: «Est justi latrix urbs haec et laudi amatrix» («Этот город, носитель истины, достоин похвалы»).

Фонтан Веронской Мадонны с древнеримской статуей, расположенный в самом центре Пьяцца делле Эрбе, один из памятников, наиболее дорогих сердцу каждого веронца.

Эдикула в центре площади, известная как Берлина (Berlina), в древности служила в качестве места торжественного вступления в должность подесты, и позднее, для вступления в высокие должности магистратуры. Эти пышные церемонии носили название «восседания» (insediamento): новые сановники действительно усаживались на каменные кресла, установленные под сенью мраморной Берлины.

Сегодняшняя конструкция не является первоначальной, хотя она и сохранила на своих ступенях и на одном из четырех мраморных столбов (XVI век) веронские эталоны, бывшие в употреблении до внедрения десятичной системы. «Кирпич» и «черепица» на одной из ступеней - выемки в прямоугольной форме («el quarel») и в форме трапеции («el сорро») - позволяли контролировать размеры строительных материалов, продаваемых на площади: какое-либо отступление от стандарта каралось высокими штрафами.

С одной из колонн свисает цепь с открывающимся кольцом, соответствующим точной единице «фашина» (facsina), то есть определенного размера связке хвороста, которым здесь торговали. На этой же колонне выделены местные эталоны длины: «пертика», «пассо», «понте». Народная фантазия приписала Берлине роль «позорного столба», не соответствующую исторической действительности.

Подобно монументальному занавесу, обрамляющему Пьяцца делле Эрбе, выглядит Палаццо Маффеи (Palazzo Maffei), массивная барочная постройка XVII века, появившаяся на месте предшествовавшего здания XIII века. Над аттиком дворца установлена балюстрада со статуями шести античных божеств (Юпитер, Аполлон, Венера, Минерва, Меркурий и Геркулес). Пышная сценография фасада нашла отклик и в изящном дворе, изяществом отличается и винтовая лестница внутри Палаццо.

Дворец, изначально принадлежавший семейству Даль Верме, впоследствии перешел во владение Эразмо да Нарни, выдающегося полководца, известного в истории под именем Гаттамелата. Над зданием доминирует строгий силуэт кирпичной Торре дель Гарделло (или Часовой башни), возведенной в 1370 году по заказу Кансиньорио Делла Скала. Пышный аттик был добавлен в 1626 году.

Второй экономический и общественный полюс древней Вероны, Пьяцца дей Синьори (Piazza dei Signori), Площадь Сеньоров, хоть и кажется неким продолжением первого - Пьяцца делле Эрбе, тем не менее, образует своими формами, стилем и аристократическими линиями особый ансамбль, и благодаря общей гармоничности получила прозвище «изящная гостиная».

На площадь выходят один из фасадов Палаццо Комунале (Palazzo della Comunale) (тот, что принадлежит к эпохе Возрождения) и фасад Домуса Нова (Domus Nuovo), сооруженного в XVIII веке. Здесь же - красивая Лоджия-дель-Консильо (Lodge del Consiglio), Палаццо дель Капитано (Palazzo del Capitano) и Палаццо дельи Скалиджери (Palazzo Scaligeri), выделяющийся своими гибеллинскими зубцами.

С площади можно пройти в изящный внутренний двор Палаццо Комунале, известный как Двор Старого Рынка, в котором до сих пор сохранилась готическая лестница в два марша с названием Скала делла Раджоне (Scalla della Regione).

На площади высится памятник Данте Алигьери, изваянный в 1865 году скульптором Уго Дзаннони в память о пребывании в городе великого поэта, бывшего гостем семейства Делла Скала. Данте провел в Вероне 13 лет своего изгнания, с 1303 по 1316 год.

Современный Палаццо делла Префеттура изначально служил резиденцией королевского рода Скалиджери. Если его строительство началось в ХII веке, то окончательный вид он приобрел только к XVI веку. В следующие столетия дворец был разрушен, но в первые десятилетия XX века его тщательно отреставрировали, сохранив, насколько это было возможно, оригинальные структуры.

В строгом внутреннем дворе с двойной лоджией и стрельчатыми арками, относящимися к оригинальному комплексу, можно любоваться превосходным парапетом колодца, типичным образцом изысканного искусства веронских камнерезов эпохи Возрождения.

В интерьерах, к сожалению, почти ничего не осталось от превосходных живописных украшений, выполненных в 1364 году художником Альтикиеро да Верона, который в 1364 году, совместно с Авандзо, расписал Большой зал изображениями военных успехов рода Делла Скала. До настоящего времени от былой пышной росписи сохранились только портреты кесарей в верхних частях арок лоджии.

Один из самых изящных и продуманных образцов веронской архитектуры, дворец Палаццо дель Консильо (Palazzo del Consiglio), был возведен между 1475 и 1492 годами. Это строение, более известное под названием Лоджия-ди-Фра-Джокондо, по имени доминиканского монаха Джокондо, который, согласно установившему мнению (иногда оспариваемому искусствоведами), его возвел и украсил.

Джокондо был превосходным архитектором, много работал в Риме в период его ренессансного расцвета, при французском дворе, затем между Венецией и Неаполем, где его гений воплотился во многих зданиях. В основании одного из пилястров второго яруса лоджии, со стороны Виа Фодже, изображен бородатый мужчина в берете, и горожане принимают его за портрет Фра Джокондо. В настоящее время историки искусства все более сдержанно относятся к подобной атрибуции, хотя и не исключают участие прославленного доминиканца, отца ренессансной архитектуры в провинции Венето, в сооружении этого монумента.

Кто бы ни был автором Лоджии или Палаццо дель Консильо (Дворец Совета), эта постройка остается превосходным образцом зодчества с великолепными пропорциями восьми арок, разделенных изящными колоннами из розового и серого мрамора, опирающимися на протяженную балюстраду.

Второй этаж здания занят залом Совета, по которому названа и вся постройка. Большой зал оборудован четырьмя двойными окнами, окаймленными изящными пилястрами и полукруглыми фронтонами. Межоконное пространство, разделенное более высокими пилястрами с сохранившимися остатками позолоты, расписано «под мрамор» большими панно с медальонами, внутри которых изображены профили императоров.

На карнизе водружены пять статуй, изваянных скульптором Альберто да Милано и изображающих видных веронцев древнеримской эпохи (Катулл, Плиний, Марк, Ветрувий, Корнелий Непот).

Внутри портика на архитраве над дверью, до сих пор видна надпись, выполненная золотыми буквами. Это девиз, пожалованный Венецией своему субъекту, городу Вероне: «Pro summa fide summus amor» («Великому доверию - великая любовь»). Девиз возник, когда, по случаю оккупации города имперскими войсками Максимилиана Габсбургского, веронцы оказали свое доверие Венецианской республике.

Внушительный Палаццо дель Капитано (Palazzo del Capitano) служил резиденцией капитана Вероны во время венецианского господства, о чем и напоминает его название. Дворец с его фасадом XVI века и изящным порталом, выполненным Санмикели, стоит под сенью зубчатой башни XIV века.

Возникшее, вероятно, в результате объединения разных предшествующих домов-башен, здание отличается интересным внутренним двором с изящной Лоджией Барбаро и знаменитыми воротами, Порта Бомбардьера, возведенными в 1687 году. Своим характерным названием ворота обязаны скульптурному изображению военной символики.

Небольшая церковь Санта-Мария-Антика (Santa Maria Antica) с миниатюрной колокольней необычной формы в эпоху Скалиджери выполняла функцию палатинской капеллы, хотя возникла много раньше и считается одной из самых древних (возможно, относится к VII веку).

Постройка, не отличающаяся особыми шедеврами, представляет собой характерный образец веронского романского стиля с типично чередующимися полосами кирпича и камня на фасаде. В интерьере три нефа образуют гармоничное и выразительное пространство. Известностью старая церковь Девы Марии обязана, главным образом, существованию перед ее фасадом необыкновенно живописного монументального кладбища, частного владения сеньоров Вероны, которым можно считать так называемые Арки Скалиджери (Arche Scaligere).

Перед церковью Санта-Мария-Антика высятся так называемые Арки Скалиджери (Arche Scaligere), великолепные надгробные монументы, напоминающие рыцарские шатры.

Арки Скалиджери, окруженные изящной кованой решетчатой оградой с геральдическими мотивами рода Делла Скала, представляют собой родовую усыпальницу. Комплекс, похожий на древний военный лагерь, состоит из нескольких островерхих эдикул, на которые помещены статуи святых воинов, охраняющих вечный покой владык. Две наиболее величественные арки с балдахинами и с богатым скульптурным украшением стоят над саркофагами Консиньорио и Мастино II.

Над мраморным ограждением площадки с изысканной кованой решеткой, на которой повторяется геральдическая лестница, эмблема рода Делла Скала, высятся два павильона прихотливых форм. Третий водружен над входом в церковь Санта-Мария-Антика. Здесь находятся и другие типы гробниц, в классической форме саркофаги, установленные прямо на мостовой внутри общего заграждения, но именно эти три надгробных памятника с высокими балдахинами обращают на себя внимание.

Два из них, выдвинутые вперед, к улице, представляют собой блестящий образец веронской готики с украшениями в стиле римского классицизма и приписываются Джованни Риджино, хотя более осторожные искусствоведы предпочитают называть их автором анонимного мастера под общим именем «мастер Арок Скалиджери».

Арка Кангранде I Делла Скала, скончавшегося в 1329 году, считается одним из самых выдающихся произведений веронской скульптуры XIV века и водружена над боковым входом в храм.

В украшениях саркофага покойный правитель изображен в мраморе дважды, и в каждом случае улыбающимся: внизу, объятый вечным сном на своей походной кровати, и вверху, на шпиле, как участник парадного рыцарского турнира на боевом коне, попону которого как будто раздувает ветер. Конная статуя, которой сегодня любуются посетители, всего лишь копия, оригинал ее помещен в Музей Кастельвеккио.

Другая Арка, что стоит ближе ко входу в церковь, изваянная Джованни Риджино (или анонимным «мастером Арок Скалиджери»), была водружена по желанию Мастино II, скончавшегося в 1351 году (правитель начал возведение собственного надгробного монумента еще при жизни).

На саркофаге усопшего правителя, украшенном фигурами ангелов и святых, все еще видны остатки живописи и позолоты. Сам он в рыцарских доспехах изображен сидящим на боевом коне. На лицо рыцаря опущено забрало, над его шлемом в форме головы пса раскрыты крылья орла, символ императорского викария.

Третья Арка выполнена мастерами ломбардской школы Гаспаре Броаспини и Бонино да Кампионе (1375), оставившими на этом произведении свою подпись. Бонино, автор известнейшего саркофага Барнабо Висконти в Милане.

Шестигранная в плане, в отличие от других, квадратных, эта Арка стоит на шести витых колоннах, а ее грани богато украшены скульптурой, рельефами, щипцами, пинаклями - типичными для международной готики. Под этим надгробием, охраняемым статуями святых воинов в доспехах, покоится Кансиньорио. На вершине монумента изваян и сам рыцарь, на коне без попоны, как будто готовящийся к последнему штурму. Без забрала, в простой кольчуге, с непокрытой головой, он крепко сжимает копье и смотрит куда-то вдаль. На его груди - рельефная лестница, геральдический символ рода Скалиджери.

Другие гробницы на этом своеобразном кладбище принадлежат Мастино I, Альбоино, Бартоломео, Альберто I и Кангранде II.

Верона снискала славу столицы Любви, вне сомнения, благодаря бессмертной любви двух молодых веронцев, Ромео Монтекки и Джульетты Капулети.

Юноша и девушка, принадлежавшие к двум враждующим семействам, познакомились на маскараде, влюбились друг в друга и стали тайно встречаться. Возлюбленные решают соединиться на век, но злой рок препятствует их счастью: Ромео вынужден бежать из Вероны после того как убил Тебальдо, кузена Джульетты, который прежде, в свою очередь, убил Меркуцио, приятеля Ромео.

Джульетта обязана идти под венец с видным женихом, навязанным ей отцом. Чтобы избежать уже организованную свадьбу, девушка пьет сильное снотворное, притворяется мертвой, но не успевает предупредить об этом Ромео. Прибывшему в Верону юноше кажется, что его возлюбленная умерла, и он кончает жизнь самоубийством, рядом с ее телом. Очнувшаяся от долгого сна Джульетта, увидев бездыханного Ромео, решает разделить с ним фатальный конец.

Безграничная любовь двух веронцев, рассказанная в трагедии Шекспира, стала одним из важнейших мифов современной культуры: до сих пор в Верону приходит масса писем от влюбленных, которые надеются получить ответ от Джульетты.

Уильям Шекспир поместил действие одной из своих самых знаменитых трагедий в атмосферу средневековой Вероны, обессмертив великую любовь двух юных героев, несчастных из-за бесконечного соперничества их семейств. И сегодня в современном городе можно посетить места, связанные с трогательной историей Ромео и Джульетты.

Недалеко от Пьяцца делле Эрбе, на Виа Каппелло расположен романтический Дом Джульетты (Casa di Giulietta), согласно преданию, принадлежавшему семейству Капулети, строение XIII века с кирпичным фасадом, облагороженным изящными трехлопастными окнами.

На внутренний двор, где установлена бронзовая статуя Джульетты, выполненная Н.Костантини, выходит знаменитый балкон, на котором стояла девушка и слушала страстные речи своего возлюбленного. Здесь же на памятной доске написаны наиболее известные строки из шекспировской трагедии (на итальянском и английском языках).

Интерьеры дома Джульетты были любовно реконструированы с целью воссоздания атмосферы типичного веронского жилого помещения XIV века.

Здание XIV века с готическими чертами и кирпичным фасадом, согласно преданию, принадлежало семейству Монтекки. Оно стоит на Виа делле Арке Скалиджери. Впрочем, эти сведения явно связаны с легендой, потому что строение, нынче именуемое Домом Ромео (Casa di Romeo), на самом деле, принадлежало Каньоло Ногароло.

Эта историческая действительность, впрочем, не умаляет очарования здания, увенчанного внушительными зубцами и сохраняющего, в особенности в своих внутренних двориках, реальные следы былых эпох. А для туристов, ищущих в Вероне следы героев шекспировской драмы, на фасаде вывешена мемориальная доска с фразой из первого акта пьесы: «Ах, где Ромео?».

Пустой и скромный саркофаг из мрамора, стоящий на каменных плитах и, по всей вероятности, относящийся к XIII-XIV векам, молва назвала гробницей Джульетты (Tomba di Giulietta).

Вместе с так называемым Домом Джульетты это место стало объектом непрекращающегося паломничества влюбленных. Могила находится в крипте ныне упраздненного Монастыря капуцинов на Виа дель Понтиери. Печальная обстановка этого помещения прекрасно соответствует духу последних страниц трагедии Шекспира.

Самый большой храм Вероны - базилика Сант-Анастазия (Chiesa Santa Anastasia), изумительная готическая постройка, возведенная доминиканцами на месте, где, вероятно, уже существовала церковь с тем же посвящением, хотя ряд исследователей полагает, что доминиканцы хотели посвятить новый храм святому Петру-мученику, веронскому собрату Сан-Дзено (оба святые являются небесными покровителями города).

Сооружение храма началось в 1290 году и продолжалось до 1323 года, хотя окончательный его этап наступил только в 1423-81 годах.

Профиль церкви прекрасно запоминается благодаря четко артикулированной мощной апсиде из красного обожженного кирпича и взметнувшейся в небо колокольне, завершающейся островерхим щипцом с тонкими белыми нервюрами. Готические линии экстерьера чисты и линеарны, как это редко бывает в Италии, где чаще один стиль наслаивается на другой.

Не менее величественный и главный фасад церкви, несмотря на незавершенность его верхней части (не хватает облицовки). Прекрасный входной портал с двумя дверными проемами украшен барельефами Риджино ди Энрико на сюжеты Нового завета, житий святых Анастасии и Петра-мученика и истории доминиканского Ордена.

Тому же скульптору принадлежит каменное изваяние Девы Марии с Младенцем и висячий саркофаг Гульельмо ди Кастельбарко. Осторожные исследователи предпочитают не говорить убежденно об авторстве саркофага Риджино ди Энрико, а употребляют принятое в подобных случаях имя неизвестного автора «Мастер св.Анастасии».

Величественный интерьер базилики разделен на три нефа двенадцатью огромными колоннами с готическими капителями, поддерживающими просторные своды с растительными орнаментами. Вдоль боковых стен и в апсиде устроено 17 капелл, хранящих большое число великолепных произведений скульпторов и живописцев, работавших в Вероне и провинции Венето, среди них - Джироламо даль Либри, Альтикиеро, Микеле да Фиренце (24 терракотовых сцены из земной жизни Иисуса, 1435 год), творения Джованни ди Бартоло, Джольфино, Рануччи Арвари, Джольфино и, вероятно, Микеле Джамбоно, которому, возможно ошибочно, приписывают огромное надгробие Кортезии Серего.

Главным шедевром храма считается уникальная фреска «Святой Георгий, освобождающий принцессу», написанная художником родом из Вероны, Антонио Пизано, более известным как Пизанелло.

Среди других мастеров, успешно работавших в соборе, следует упомянуть Карото, Либерале (знаменитое полотно «Положение во Гроб»), Мартино и Стефано да Верона, Брузасорчи, Турки, Бассетти и Ротари.

Превосходно выложен в 1462 году Пьетро да Порлецца настил из белого, розового и серо-голубого мрамора. Тем же мрамором облицована и аркатура входного портала. Огромный интерес представляют водосвятные чаши, изваянные, одна в начале XVI века, другая в 1591 году. Чаши опираются на две прославленные гротескные статуи, прозванные «горбунами св.Анастасии». Возможно, для неизвестного древнего ваятеля моделями были мельники с близстоящих водяных мельниц на Адидже.

Выйдя из церкви, минуя уже упомянутый саркофаг Кастельбарко (1320), известного феодала из долины Адидже и союзника Скалиджери, и пройдя во двор нынешней Консерватории, можно осмотреть три красивые арки XIV века, одну из которых возвел Бартоломео Дуссаини.

Известное из истории здание Палаццо Эмилеи-Форти (Palazzo Emilei-Forti), поскольку в нем в 1796-97 годах жил Наполеон Бонапарт, внешне представляет собой строение XVIII века, внутри которого скрываются древние постройки, включая средневековые. Среди них и так называемый «Палаццо Эццелино да Романо», после тщательной реставрации которого по чертежам Игнацио Пеллегрини, в нем разместили Городскую галерею современного искусства им.Ахилле Форти (Galleria d'Arte Moderna Achille Forti).

Созданную Галерею в 1937 году назвали в честь ее основателя, известного веронского коллекционера и представителя древнего рода, завещавшего свои собрания городу. Коллекция Форти со временем обогатилась другими замечательными произведениями, в результате хорошо продуманной закупочной деятельности муниципалитета, организующего выставки и большие культурные мероприятия международного уровня.

Тем не менее, музеальное оформление галереи до сих пор не закончено, поскольку ее собрания в настоящее время значительно превосходят выставочные пространства строения.

Муниципальная сокровищница гордится произведениями мастеров XIX-XX веков, в том числе веронского происхождения. Здесь скульптуры Джованни Дюпре, Медардо Россо, Джакомо Манцу, а также творения Джованни Фаттори, Филиппо Де Пизис, Эмилио Бедова, Отгоне Розаи и иных выставляются по очереди в залах, самих по себе представляющих произведения искусства. И в самом деле, стены Палаццо Форти украшают фрески Франческо Лоренци, Марко Маркола, Джорджо Ансельми.

Во внутреннем дворе запоминаются могучие арки в романском стиле, некогда служившие главным входом в старый дворец.

Веронский Кафедральный собор Дуомо (Duomo) посвященный Богоматери, как и раннехристианская базилика, которая в древние времена должно была существовать в этой зоне, типичный пример романо-веронского стиля. Громада современного собора высится над небольшой площадью, на остатках церквей, бывших на этом месте в разные исторические периоды.

Храм был освящен в 1187 году, а затем надстроен и расширен в 1440, о чем свидетельствует фасад с огромными позднеготическими окнами и декоративные элементы внутри интерьера. Первоначальный, романский дух здания прекрасно выражен в грандиозном двухъярусном портике, прикрывающем входной портал и стоящем на витых колоннах, в свою очередь покоящихся на спинах крылатых грифонов.

Портик кафедрального собора, как и портик базилики Сан-Дзено, выполнен Мастером Николо, тем же архитектором, что спроектировал и все строение романского собора. Он также изваял в 1138 году над порталом люнету с изображением Богородицы с Младенцем, окруженной волхвами и пастухами. Рядом с фигурами святых Иоанна Крестителя и Иоанна Богослова Николо поместил некоторых библейских пророков, живые сцены охоты и двух рыцарей из каролингского эпоса: Роланда, вооруженного знаменитым мечом, и Оливьера в качестве последнего свидетельства (как и в базилике Сан-Дзено) действительно существующего христианства.

У бокового, правого фасада собора расположен старинный входной портал с навесом, а также колокольня, верхняя часть которой появилась только в XX веке по проекту архитектора Э.Фаджуоли. Ее база в романском стиле относится к XIII веку, а центральная часть - к XVI веку. Впрочем, колокольню еще нельзя считать завершенной. Задняя часть ансамбля отмечена красивой апсидой XII века.

В трехнефном внутреннем зале превалирует готика, подчеркнутая мощными столбами сложной конфигурации из красного веронского мрамора, стрельчатыми арками, крестовыми сводами с четырьмя парусами, расписанными золотыми звездами по голубому фону. Пол вымощен белыми, серо-голубыми и розовыми мрамором со строгим геометрическим узором.

Различные боковые приделы и алтари, устроенные в особых секциях, расписаны в XVI веке Фальконетто. В апсидной конхе фрески «Благовещение», «Эпизоды из земной жизни Девы Марии» и «Фигуры пророков» (XVI век), написанные художником Торбидо по картонам Джулио Романо.

Среди художественных работ в боковых нефах следует обратить внимание на фрески «Поклонение волхвов» Либерале да Верона, которым восхищался Вазаре, «Положение во Гроб с четырьмя святыми» Николо Джольфино, «Преображение Господне» (XVII век) Джамбеттино Чиньяроли, «Мадонна со святыми Мартином и Стефаном» Карото и створки органа, расписанные Брузасорчи.

Особо выделяется «Вознесение Мадонны», картина Тициана, выполненная им в 1535 году, то есть позднее известного полотна с тем же сюжетом в венецианском храме Дей Фрари, но более богатая по духовности. Эта картина обрамлена ценным карнизом работы Якопо Сансовино, который также изваял гробницу епископа Никезола в одноименной капелле собора.

К примерам элегантности готического стиля относится также рака св.Агаты (XIV век), находящаяся в капелле Маццанти, а к чистому стилю Возрождения - балюстрада хора, составленная в 1534 году Санмикели из глухого полукруглого парапета и ионических колонн.

Желтого цвета зубчатая башня Торре дель Весково Оньибене возведена из туфа в 1172 году во дворе Епископского дворца, куда выходит также апсида церкви Сан-Джованни-ин-Фонте. Она напоминает о том, что в ту эпоху дворец служил не только резиденцией епископов, но и мини-крепостью.

Сама конструкция Палаццо Весковиле (Palazzo Vescovile), появившаяся в XVI веке, отмечена интересным входным порталом со статуями Девы Марии, апостолов Петра и Павла и архангела Михаила, приписываемыми Фра Джованни да Верона. Во внутренних залах дворца находятся ценные фрески Брузасорчи.

Старинный квартал, располагающийся у стен кафедрального собора, один из самых интересных районов Вероны. Тихие и строгие улочки распахиваются здесь на маленькие площади, окаймленные строгими фасадами дворцов.

Именно здесь возвышается небольшая церковь св.Елены, относящаяся, по-видимому, к XII веку, но ее портик благородных пропорций пристроен в эпоху Возрождения. В этом портике Данте прочитал известный трактат «Quaestio de aqua et terra» («О воде и земле») в 1320 году, о чем напоминает мемориальная доска на фасаде.

В результате недавних реставрационных работ в интерьере обнаружены структуры древних культовых зданий, в том числе одной раннехристианской церкви IX века. Обращают на себя внимание росписи на стенах: «Прецессионный крест», возможно, XIV века и полотно Брузасорчи «Мадонна со св.Еленой и св.Георгием».

У кафедрального собора расположен один из самых красивых монастырских дворов всей Вероны, одна из жемчужин веронского архитектурного романтизма - строгий Двор Капитула (Corte del Capitolo), построенный в 1140 году на месте, где некогда находилась раннехристианская базилика. Двор частично реконструирован после 1945 года.

По трем сторонам двора, выполненного в чисто романском стиле, протянута сплошная одноярусная аркада с двойными колонками, между тем, на восточной стороне аркада двухъярусная. Стены его украшены серией прекрасных мозаик, принадлежавших двум древним базиликам, другие фрагменты их декора все еще скрыты под зеленым ковром двора. В центре двора сохранился до наших дней колодец XIV века.

На двор обращено фасадом здание Библиотеки Капитула (Biblioteca Capitolare), входить в которое нужно с соседней Пьяцца дель Дуомо. Весьма вероятно, что эта библиотека самая старинной из действующих библиотек в Европе. Она возникла в V веке как прямой потомок одной из древнеримских библиотек, первоначально обслуживавшей каноников кафедрального собора. Известно, что ею пользовался сам Петрарка.

В библиотеке хранятся ценнейшие документы, самые ранние из которых относятся к V-VI векам, как, например «Институты Гая» (V век) и знаменитый «Кодекс Юстиниана» (VI век), а также около 11000 пергаментов, огромное количество рукописей с миниатюрами, инкунабул и других произведений древнего искусства.

Кроме того, здесь находится небольшой, но интересный Музей каноников, где можно осмотреть произведения живописи и скульптуры, относящиеся к XI веку и более поздним временам.

Церковь Сан-Джованни-ин-Фонте (San Giovanni in Fonte), выполнявшая в древности функции крещальни Баптистерия при соборе, осталась в дошедших до наших времен формах, в которых была возведена в 1123 году. Ее построили на месте прежнего баптистерия VIII-IX веков, разрушенного во время сильного землетрясения 1117 года, из блоков туфа и с центральным нефом, более длинным, чем боковые. Изящной формы апсиды храма выходят во двор Палаццо Весковиле.

В интерьере церкви красивые колонны, разделяющие нефы, до сих пор украшены капителями предшествующей постройки. Стены расписаны фресками, относящимися к периоду от XIII века до первых лет XV века, и холстами Паоло Фаринатти, Джованни Карото и Фальконетто.

Жемчужину церкви Сан-Джованни-ин-Фонте представляет крестильная купель (ок. XIII века), напоминающая восьмигранной формой и веронским мрамором, из которого изваяна, купель в базилике Сан-Дзено. По необыкновенной живости и изяществу скульптурное украшение купели может быть причислено к вершинам средневекового искусства Вероны.

На барельефах граней купели представлены «Благовещение», «Встреча Марии и Елизаветы», «Рождество Христово», «Благовещение пастухам», «Поклонение волхвов», «Ирод, отдающий приказ об избиении младенцев», «Бегство в Египет», «Крещение Христа». Искусствоведы полагают, что авторами этих барельефов был Бриолото, изваявший также «Колесо фортуны» (окно-розу) в базилике Сан-Дзено, и другой замечательный ваятель, по-видимому, принадлежавший к венециано-византийской школе.

Известно, что в древнеримскую эпоху через реку Адидже на территории Вероны были перекинуты только два моста, Постумиус и Мармореус. Первый находился в створе «декуманума максимума», а второй - там, где русло реки Адидже круто поворачивает.

Мост Pons Postumius назывался по одноименной дороге, Виа Постумия, которая, пересекая весь город, проходила сразу за мостом по левому берегу реки. В документах X века этот мост фигурирует как «Сломанный мост» (Ponte Rotto), а наводнения 1154 и 1239 годов смыли остатки его руин.

Что касается моста Pons Marmoreus, то он пережил многие века и дошел, пусть и видоизмененным, до наших дней, с характерным названием Понте Пьетра (Ponte Pietra).

От античных времен осталось немного - только облицовка двух аркад, расположенных у левого берега Адидже. В результате многочисленных разрушений, а затем соответствующих перестроек и реставраций мост приобрел отличную от первоначальной конфигурацию, характеризующуюся своей асимметричностью - его пролеты расширяются к левому берегу реки.

Этот мост с горбатым профилем и четырьмя мощными каменными пилонами, перекинутый через реку в месте ее самого быстрого течения, давно ставший одним из монументальных символов города, систематически репродуцируется на многочисленных картинах художников, начиная с XV века и кончая нашими днями.

Само название моста «Каменный» в настоящее время более не соответствует реальности, так как только первые два пролета у левобережья действительно сооружены из белого камня (еще в древнеримскую эпоху), а другие три перестроены в XVI веке из кирпича, в некоторых местах перемежающегося с каменными плитами. Однако следует отметить, что именно эта «мозаичность» моста стала основной чертой его очарования.

Уникальность моста состоит и в том, что здесь с гениальной непосредственностью перемешаны разные стили: рационализм древних римлян, строгость романского вкуса, декоративность Возрождения. Мост дополнен красивым парапетом, облицованным белым камнем в XVI веке, а также сооруженным в его центре круглым проемом для отвода избыточного количества воды в периоды паводков и наводнений.

В ансамбль моста входит также интересная башня Торре ди Гвардия (Torre di Guardia), сооруженная в XIII веке по желанию Альберто I Делла Скала, бывшая не только сторожевой башней, но и служившая для оборонительных целей.

Немецкие войска, отступавшие из Вероны в конце Второй Мировой войны, взорвали все городские мосты, не пощадив и античный каменный. К счастью, представители Комитета охраны памятников, предвидев этот акт вандализма, тщательно обмерили, подробно сфотографировали, обрисовали все детали и технические особенности моста. Сразу после окончания войны все фрагменты рухнувшего моста были из воды подняты и бережно соединены вновь с воссозданием недостающих частей. Реставрационные работы были выполнены настолько тщательно и превосходно, что, с течением времени, помогли веронцам забыть об этом печальном событии.

Недалеко от Понте Пьетра, там, где под холмом Кастель-Сан-Пьетро, именовавшегося во времена язычества Монте Галло, существовал центр римского поселения, распахиваются веером величественные ступени Римского театра (Teatro Romano di Verona).

Примитивная структура театра позволяет отнести его возникновение к последней четверти I века до н.э., то есть к эпохе Августа. Таким образом, веронский театр лишь несколькими десятилетиями моложе первого постоянного каменного театра, возведенного в Риме полководцем Помпеем в 55 году до н.э. Это обстоятельство свидетельствует о том высоком значении, которое играла Верона в древнеримском государстве.

Веронский театр, вместе с другим театром, возникшим позднее в Триесте, был одним из самых крупных (а в настоящее время и одним из самых сохранившихся) на всей территории древнеримской провинции, носившей название «10-й Венето-Истрийский регион» (X Regio Venetia et Histrid).

В отличие от веронского Амфитеатра, этот театр, в связи с землетрясениями, наводнениями, а также неразумными действиями людей в течение столетий постепенно разрушался. Так древняя площадка для зрелищ превратилась в руины, которые были постепенно засыпаны обломками и землей, а затем исчезли под новыми застройками.

Вероятно, именно на этом месте был дворец Теодориха, а позднее появились особняки лангобардских королей и их преемников, окруженные строениями жилых домов, монастырей и церквей. Тем не менее, в городской памяти сохранялось предание об античном театре, а его уцелевшие фрагменты, получившие необычные названия «лабиринты» и «гроты», посещали и обживали монахи-отшельники, члены различных братств, а также художники, образовывавшие здесь свои «студии».

Первые археологические раскопки с целью исследования конструкции античного театра были предприняты в 1757 году аббатом Фонтана. В XIX веке эти работы продолжил Андреа Монга, купивший в 1830 году все постройки на холме и разрушивший их. После смерти этого археолога исследовательские работы в 1905-1912 годах возобновились, продолжались в 1939 году и закончились только в 1955 году.

Размеры раскопанного театра: 109 на 138 метров (в отличие от первоначальных - 123 на 152 метра), длина осей - 43 и 73 метра. Как и все римские постройки подобного типа, ансамбль веронского театра состоит из полуциркульной кавеи со ступенями, схены с задником, выложенным из камня, и из орхестры, предназначенной для самых знатных зрителей.

Веронский Римский театр представляет собой конструкцию смешанной техники: древнеримской и древнегреческой. Центральная кавея со ступенями примостилась к холму, как это обычно делали древние греки, а боковая часть устроена по системе, принятой у древних римлян, - на каменных базах и в той же технике, что и Арена.

Для того, чтобы предотвратить сток воды с холма в кавею и в платею, мудрые античные мастера отделили конструкцию театра от холма, устроив широкую и глубокую полость. И сегодня благодаря гению античных строителей этот мощный Римский театр, несмотря на свой почтенный возраст более 2000 лет, так же, как и веронская Арена, выполняет свои первоначальные функции.

И в самом деле, начиная с 1948 года, на площадке Римского театра регулярно ставят драматические спектакли, выступают балетные труппы и проходят различного рода концерты. Особой популярностью пользуется международный Шекспировский фестиваль. Немалый интерес вызывают пьесы Гольдони, которые, согласно традиции венетской провинции, часто ставят в этом театре.

В старинном архитектурном ансамбле левобережья особого внимания заслуживают два здания, не имеющих прямого отношения к театру. Это монастырь Сан-Джироламо (Monastero San Girolamo), построенный у туфового склона холма, в котором сегодня расположен Археологический музей (Museo Archeologico), и церковь Санти-Сиро-и-Либера (Chiesa dei Santi Siro e Libera), сооруженная в X веке, но капитально перестроенная в XVI-XVII веках.

К церкви ведет двухмаршевая барочная лестница, будто вырастающая из древнеримской лестницы. Внутри церкви сохранились главный алтарь XVIII века, деревянные хоры, вырезанные в XVIII веке немецкими мастерами Крафтом, Петендорфом и Сиутом, а также другие ценные произведения искусства, среди которых выделяются полотна «Мадонна и Сан-Гаэтано» Дж.Чиньяроли (1751) и «Благовещение» Ридольфи.

Значительные свидетельства античности, не только древнеримской Вероны, экспонируются в залах Археологического музея (Museo Archeologico), помещенного в самый центр археологической зоны, считающейся самой важной в городе, особенно по найденным строгим строениям монастыря Сан-Джироламо, доминирующего над Римским театром.

И теперь посетителям предоставляется возможность познакомиться с интересными коллекциями керамики, бронзовых статуэток и каменной скульптуры. В последней, среди прочего, выделяются статуя, изображающая Тиберия, двуликая герма, множество римских копий с греческих оригиналов, голова одного из представителей рода Юлиев-Клавдиев (I век н.э.), а также жертвенники, стелы, надгробные памятники.

Особого внимания заслуживают прекрасные древнеримские мозаики, среди которых прославилась одна из сцен Битвы гладиаторов, относящаяся к I веку н.э. В одном из прелестных двориков музея - интересный древнеримский нимфей, вырытый прямо в туфовой стене холма.

Посетитель музея с хорошо развитым воображением может себе представить былое великолепие убранства старинной церкви Сан-Джироламо (Chiesa di San Girolamo), от которого до наших дней дошли раннехристианский настил, прекрасные фрески Карото, триптих XV века в алтаре и, рядом с триптихом, редкое скульптурное изображение Доброго Пастыря (IV век).

Недалеко от Понте Пьетра возвышается церковь св.Стефана-первомученика (Chiesa di Santo Stefano), как полагают, служившая кафедральным собором в Вероне с 412 по 750 год. Однако, вполне вероятно, что столетиями церковь была простым ораторием, возможно, разрушенным Теодорихом, и впоследствии возобновленным. В этой церкви погребали первых епископов, потому что она находилась за пределами городской черты, а по древнеримским законам не разрешалось хоронить внутри города.

В 1117 году церковь серьезно пострадала от землетрясения, но уже в XII веке на остатках примитивного строения было реконструировано новое здание с характерными чертами зодчества начала столетия. Базилику с конфигурацией в форме латинского креста капитально перестроили в XIV веке: расширили апсиду, водрузили над средокрестием восьмигранный кирпичный тамбур, оставив двойной орден окон-бифоре в ломбардском вкусе.

Строгий фасад, типичный для романского стиля, являет собой «зебру» из красных полос обожженного кирпича и светлых полос туфа, увенчанную щипцом с аркатурным пояском.

Интерьер, три нефа которого разделены простыми квадратными каменными колоннами отличается средневековой суровостью и простотой. В пространстве трех уровней доминирует пресвитерий, помещенный на самый верх центральной лестницы, под которой скрывается крипта. Именно этот пресбитерий, вместе с высившимся над ним барабаном, выделяет церковь св.Стефана из череды веронских памятников в романском стиле.

Вокруг главного алтаря развивается полуциркульная галерея (амбулакр) - еще одна особенность храма, являющаяся одним из немногих уцелевших фрагментов постройки VIII века. Она представляет собой заалтарное пространство с плафоном на колоннах с капителями. Здесь же стоит епископская кафедра.

План таинственной и темной крипты повторяет конфигурацию верхней галереи - в общую мистическую обстановку вносят свой вклад старинные колонны с капителями VIII века.

В правом нефе базилики царствует полихромная статуя XIV века, изображающая апостола Петра на кафедре, держащего в руке ключи, символ его власти над Небесами. На его груди висит медальон с изображением апостола Петра, освобождаемого из темницы. Здесь же стоит ценная статуя, выполненная Риджино ди Энрико, которая в прежние времена находилась в церкви Сан-Пьетро-ин-Кастелло, в настоящее время не существующей.

Сохранившиеся две фрески «Благовещение» и «Коронование Девы Марии», принадлежащие веронской готической школе XIV-XV веков, некоторые приписывают Мартино да Верона. Другая фреска «Мадонна, кормящая Младенца» принадлежит руке Джакомо да Рива и написана в конце XIV века.

Среди общей сдержанности форм и изображений пышностью выделяется барочная Капелла во имя Невинных младенцев, названная по преданию, в котором сообщается, что именно здесь были найдены захоронения нескольких младенцев, убитых по приказу Ирода. Однако исторические факты свидетельствуют о более прозаическом предназначении капеллы: между 1619 и 1621 годами сюда были помещены останки святых мучеников и епископов города.

Недалеко от фортификаций австрийцев, у набережной Лунгадидже Сан-Джорджо высится ансамбль бенедиктинского монастыря Сан-Джорджо-ин-Браида (San Giorgio in Braida), основанного в XI веке, перешедшего в 1442 году к конгрегации св.Георгия в Альге. Во второй половине XV века весь комплекс подвергся крупной перестройке, в результате чего приобрел свой нынешний вид.

Пресбитерий главного храма и купол с высоким барабаном, возведение которого повлекло демонтаж верхних ярусов романской башни, были закончены по проекту Санмикели только в следующем столетии. В конце XVI века появился элегантный мраморный фасад, в две боковые ниши которого поместили статуи св.Георгия и св.Лаврентия Джустиниани, изваянные Джакомо Чеола и Лоренцо Муттони.

Монастырская колокольня, вероятно, спроектированная Санмикели, сооружением которой, возможно, занимался Бернардино Бруньоли, так и осталась незавершенной. Рука Санмикели чувствуется и в однонефном интерьере храма.

Церковь прославили прекрасные произведения и других известных мастеров: «Мученичество св.Георгия», шедевр Паоло Веронезе, помещенный в главный алтарь работы Санмикели, «Мадонна во славе и три архангела» Феличе Брузасорчи, «Благовещение» Джованни Карото (эта картина украшает триумфальную арку пресбитерия), «Мадонна на троне с Младенцем между святыми Зеноном и Лаврентием Джустиниани» Джироламо дай Либри.

Ворота Порта дей Борсари (Porta dei Borsari) некогда являлась южной городской заставой, стоявшей в створе «декуманум максимум», одной из главных осей с тем же названием древнеримского поселения. Интереснейшее сооружение, насчитывающее почти две тысячи лет, представляет собой фасад не сохранившегося здания, игравшего в те времена роль фортификационного сооружения и казармы гарнизона, охранявшего главный вход в город.

Современное название ворот относится к Средневековью, когда здесь находилась «мытня», то есть пункт сбора подати с купцов, въезжавших и выезжавших из Вероны, в пользу казны епископа и каноников кафедрального собора. От слова «borsa», то есть «кошель», произошло имя сборщиков подати «борсари», по которому была наименована и сама застава, прежде носившая имя Сан-Дзено, небесного покровителя Вероны. Ему была посвящена и церквушка соседнего селения, стоявшая у этих ворот.

Ворота, выложенные белым камнем из карьеров Вальполичелла, относятся к I веку н.э. и представляют собой типичный образец архитектуры первых десятилетий Римской империи. Конструкция ворот состоит из трех ярусов, нижний из которых имеет два высоких полукруглых проема, обрамленных фронтоном и колоннами с коринфскими капителями, поддерживающими два архитрава с тимпанами.

Одна из главных, самых знаменитых и красивых улиц города, проспект Корсо Кавур (Corso Cavour) находится в створе античной Виа Постумия и замыкается старинной заставой Порта дей Борсари.

По ходу проспекта открывается небольшая площадь с обращенным на нее интересным зданием Каза дей Джольфино, одно время занятым семейством известных художников. На фасаде дома сохранились фрески «Рыцарский турнир» и «Полководец на коне», написанные Николо Джольфино.

На эту некогда загородную дорогу, проложенную в XVI веке, у которой уже в Средневековье возник многонаселенный поселок и по курсу которой столетиями проходили традиционные городские состязания и турниры, выходят особняки зажиточных веронских семейств.

И не случайно, что уже в XVI веке на этом проспекте возникли здания прекрасного Палаццо Бевилаква, огромного Палаццо Каносса с характерной облицовкой из каменных глыб (спроектированный и частично возведенный между 1530 и 1537 годами зодчим Санмикели, но завершенный столетием спустя архитекторами Лелио и Винченцо Пеллезина), Палаццо Карнезали и более поздние Палаццо Медичи (у Пьяцца Санти-Апостоли), ренессансный Палаццо Сканнагатти, решительно переделанный в XIX веке. В 1665 году прибавился живописный Палаццо Карлотти с тремя ярусами окон, возведенный Просперо Скьяви.

Строение, что с первого взгляда может показаться типичной для периода неоклассицизма триумфальной аркой с тимпаном наверху, в действительности является античным монументом, прославившим самую видную семью древнеримской Вероны, род Гавиа.

В нишах Арки Гави (Arco dei Gavi) некогда стояли статуи представителей этого рода. До сих пор на них написаны эти имена: Страбон, Максим, Макр, Луций и Вибий. На внутренней стороне арки высечена латинская надпись «L[ucius] Vitruvius L[ibertus] Cerdo Architectus», то есть Луций Витрувий Либертий, имя автора единственного «подписанного» древнеримского памятника в Вероне.

Для монумента было выбрано привилегированное место, в начале Виа Сакра (или Сеполкри), улицы, которой заканчивалась магистральная Виа Постумия на подходе к городской черте.

Со временем Арка Гави померкла, утратила свое первое предназначение и была включена в крепостную городскую стену, после чего получила название Нуова порта Сан-Дзено. Рядом с ней появился комплекс Кастельвеккио и Торре делл'Оролоджо (Часовая башня).

И все-таки, античная Арка Гави продолжала вызывать восхищение. По изяществу и строгим пропорциям ее считали достойной модели такие великие мастера Ренессанса, как Беллини, Мантенья, Фальконетто, Антонио да Сангалло, Палладио, Санмикели и Карото.

В эпоху наполеоновских войн Арку постигла печальная судьба - в 1805 году для прохода обозов французских войск ее разобрали. Однако вице-король Италии Эжен Богарне, сожалея о случившемся, распорядился бережно сохранить фрагменты, и, более того, передал муниципалитету Вероны значительную сумму денег на ее будущую реконструкцию.

Восстановительными работами Арки Гави занялись более столетие спустя, в 1932 году, но не на том месте, где она стояла первоначально, а на небольшой площади, открывающейся поблизости от Кастельвеккио, на берегу Адидже. Любопытно, что на реконструкцию арки пошли средства Богарне, депонированные в одном из веронских банков.

Церковь Сан-Лоренцо (Basilica di San Lorenzo) сегодня стоит на Корсо Кавур, но примитивная раннехристианская базилика, построенная в VIII веке, находилась за романскими крепостными стенами. И в самом деле, чтобы войти в боковой дворик церкви, нужно пройти через готическую арку XV века, завершенную статуей св.Лаврентия, и оставить за спиной старинные ворота Порта дей Борсари.

Церковь св.Лаврентия, тщательно отреставрированная, несмотря на колокольню XV века и ренессансный боковой портик, остается ценнейшим образцом романского стиля с архитектоническими элементами византийского и норманнского зодчества, среди которых, например, матронеумы, галереи, предназначавшиеся для женщин.

Они расположены на верхних ярусах боковых нефов, куда ведут две винтовые лестницы, вмонтированные в оригинальные круглые башни, стоящие снаружи храма. Главный фасад выделяется не только этими двумя башнями, но и характерной веронской особенностью - перемежающимися полосами камня и кирпича.

В узкий и высокий центральный неф храма, выполненный, как и боковые, из туфа и обожженного камня, льется неяркий свет из небольших оконных проемов, форма которых сохранилась неизменной с первых десятилетий XII века. Оставшиеся следы фресок XII века на стенах интерьера и фасада подтверждают древность структур храма, который считается одним из самых интересных образцов веронско-романского стиля.

В церкви хранятся ценные художественные произведения, например, холст Доменико Брузасорчи с сюжетом «Дева Мария со святыми Лаврентием, Иоанном Крестителем и блаженным Августином» и строгие надгробные памятники семейства Ногарола и Романы Тривелла (XVI век).

Грандиозный «Старый замок» Кастельвеккио (Castelvecchio), относящийся к эпохе Скалиджери и находящийся в стороне от традиционных городских мест, принадлежавших роду Делла Скала, представляет собой комплекс гигантских размеров, в который включен оборонительный мост с зубцами, переброшенный через Адидже.

В одном из внутренних дворов замка на каменной плите написано: «Франческо Бевилаква, капитан Скалиджери, в 1355 году заложил первый камень этого замка по указанию Кангранде II».

Любопытно, что могучая фортификация предназначалась, вероятно, более для обороны от внутренних врагов, чем от набегов чужеземцев. Такие же функции имели другие итальянские крепости того периода, когда многие правящие династии чувствовали себя весьма неуверенно.

Кастельвеккио, монолитного вида здание, построенное исключительно из красного кирпича, лишено готических прикрас, так как было предназначено лишь для защиты и утилитарных военных целей. Его внутренние дворы, башни и дозорные дорожки перемежаются с фрагментами городских стен древних исторических эпох и средневековой коммуны. В самом деле, многие участки древних городских стен, стоявших на набережной Адидже, при сооружении замка были включены в новый ансамбль.

Первоначально замок назывался «Сан-Мартино-аль-Понте» по находившейся на месте, где он воздвигнут, древней церквушке св.Мартина (фрагменты которой, вместе с древним потайным ходом дель Морбио, были обнаружены во время недавних археологических раскопок) и по переправе через Адидже.

Определение «старый» замок получил благодаря тому обстоятельству, что спустя несколько десятилетий после его появления герцоги Висконти соорудили новый замок на холме Сан-Пьетро и еще одну крепость, прозванную Сан-Феличе.

В последующие века господство чужеземцев (венецианцев, французов, австрийцев) и разнообразное использование замка (казарма, арсенал, тюрьма) оставили свои характерные черты на его облике. Военный гарнизон, разместившийся в Кастельвеккио, разобрал некоторые башни, а также зубчатые завершения, ставшие ненужными, однако эти детали ансамбля были восстановлены в первой половине XX века.

В настоящее время по периметру замка, окруженного глубоким рвом, куда стекают воды канала Адиджетто, высятся шесть мощных башен. Над всем ансамблем доминирует самая высокая и мощная башня-донжон Mastio. Кажется, с нее ведутся наблюдения за тремя внутренними дворами, в одном из которых можно осмотреть небольшой дзот (fortino), построенный по приказанию Наполеоном Бонапарте.

В XX веке в старинном веронском замке разместилась одна из штаб-квартир марионеточной республики Сало и здесь же проходил судебный процесс над Галеаццо Чано. Во время освобождения Вероны от немецких войск ансамбль Кастельвеккио значительно пострадал, однако послевоенная реставрация вернула ему исконный средневековый облик. В настоящее время в замке размещен Городской музей Кастельвеккио (Museo di Castelvecchio).

Сегодня Кастельвеккио предоставил свои могучие стены собранию произведений искусства, одному из самых интересных не только в Италии, но и во всей Европе, размещенному в Городском музее Кастельвеккио (Museo di Castelvecchio).

Функциональные и красивые музейные залы появились тут в результате реставрационных работ, начавшихся в 1957 году и вернувших многим корпусам старого замка первоначальный облик. Впрочем, работы по воссозданию этого комплекса начались намного раньше, в 1923 году, когда муниципалитет Вероны решил приспособить Кастельвеккио под музей. Работы, однако, шли вяло, а затем были прерваны войной.

В настоящее время экспозиция размещена в различных залах двухэтажного строения и четко разделена на различные специализированные секции.

Например, Зал романской скульптуры провинции Венето с ценными произведениями XII-XIII веков (среди них превосходные барельефы раки святых Сергия и Вакха, изваянные в 1179 году). Залы веронской скульптуры XIV века (где можно любоваться статуями св.Екатерины и св.Цецилии и, кроме того, выразительным Распятием из церкви Сан-Джакомо-ди-Томба, вырезанным из туфа в конце XIV века неизвестным автором, получившим обобщенное имя «Мастер Распятий»).

Зал скульптуры XV века и Зал старинного оружия, из которого есть выход в лучше всего сохранившуюся часть замка. Зал с веронскими колоколами XIV-XVIII веков с необычной коллекцией, Залы фресок, привезенных из различных городских храмов и дворцов.

В этом же зале выставлены бесценные произведения ювелирного искусства XIV века (другая коллекция ювелирных украшений лангобардов, а также стекла, бронзы и разных предметов ювелирного искусства позднего Средневековья, говорящая сама за себя, размещена в современном помещении, примыкающем к первому залу).

Особенное внимание обращено на прекрасные живописные работы веронцев и других художников, занимающие различные помещения. Наряду с интересными полиптихами, среди которых выделяются произведения круга Альтикиеро, и алтарными образами, можно любоваться шедеврами известных мастеров международной готики, в том числе восхитительными картинами «Мадонна делла Квалья» Пизанелло и «Мадонна дель Розето» Стефано да Верона.

Широко представлено творчество Якопо Беллини (особого внимания заслуживают «Мадонна дель Умильта» и «Св.Иероним») и достаточно хорошо Мантеньи, оказавшего большое влияние на венетскую живопись (из его работ особенно знамениты «Святое Семейство» и «Иисус, несущий крест»).

Другими работами представлены многие видные мастера, например, Никколо ди Пьетро Джерини, Либерале да Верона, Джамбоно, Джованни Беллини, Витторе Карпаччо, Франческо Мороне, Франческо Бонсиньори, Карото, Карло Кривелли, Джироламо дай Либри, вплоть до художников XVI-XVIII веков, как например, Паоло Веронезе («Положение во Гроб»), Тинторетто («Алтарный образ Бевилаква»), Себастьяно дель Пьомбо, Лоренцо Лотто, Бернардо Строцци, Франческо Гварди, Джован Баттиста Тьеполо.

Отдельный зал музея отведен работам знаменитых иностранных художников, таких, например, как Ван Клееф, Йордане и Рубенс.

Особо следует упомянуть помещение, пристроенное к донжону, где выставлены древнее оружие и ткани из гробницы Кангранде I Делла Скала в церкви Санта-Мария-Антика. Монументальным завершением саркофага послужила прекрасная конная статуя (XIV век) этого суверена, оригинал которой помещен в настоящее время в музей Кастельвеккио, на специальный, открытый помост, а у фасада церкви Санта-Мария-Антика водружена ее точная копия.

Переправа через реку, соединяющая ансамбль Кастельвеккио с левобережьем, мост Понте Скалиджеро (Ponte Scaligero), представляет собою уникальный образец средневекового укрепленного моста из кирпича с зубцами и проходами, возведенного с целью защиты замка. И не будет преувеличением назвать его небольшим замком на реке.

Величественный мост, перекинутый через реку Адидже и начинающийся от большого Мастио и Порта дель Морбио, включен в ансамбль крепости Кастельвеккио и состоит из трех пролетов, разделенных мощными башнями-пилонами. Вереница зубцов, идущая вдоль обеих сторон моста, элемент, декоративно объединяющий укрепленную переправу со стоящим рядом замком.

Мост Понте Скалиджеро состоит из трех асссиметричных пролетов, центральный из которых протягивается на 48 метров. Башенки, стены, переходы, зубцы придают сооружению неповторимый облик.

В 1945 году отступавшие немецкие войска взорвали мост, но вскоре его полностью восстановили с использованием всех обнаруженных фрагментов.

Наряду с Ареной, базилика Сан-Дзено (Basilica di San Zeno Maggiore) является наиважнейшим городским памятником, несмотря на то, что с начала XIX века храм был надолго покинут прихожанами и в буквальном смысле заброшен.

Первая церковная постройка на этой площади появилась уже в IV-V веках, за ней последовала вторая, возведенная по повелению короля франков Пипина и при непосредственном участии епископа Ратольдо. Вероятно, именно во второй храм были торжественно помещены в 807 году мощи святителя Зенона (католическое имя святителя - Сан-Дзено).

Храм, как и все древние постройки Вероны, подвергался сильным разрушениям в результате землетрясений и нашествий врагов, длившихся столетиями. Особенно пагубным было землетрясение в 1120 году, после чего, тем не менее, базилику достаточно быстро отстроили и расширили. Примерно к тому же периоду относится и строительство колокольня, которое, возможно, началось в 1045 году.

Перестройки базилики продолжались вплоть до XIV века, когда возникла оставшаяся до сих пор неизменной готическая апсида и сооруженный между 1386 и 1398 годами плафон главного нефа.

Рядом с базиликой выросло огромное бенедиктинское аббатство, упомянутое Данте в «Чистилище». Именно в этом монастыре предпочитали останавливаться императоры Оттон I, Фридрих I Барбаросса и Фридрих II. Сегодня от комплекса аббатства остались только массивная башня с гибеллинскими зубцами и несколько комнат дома каноника.

Главный фасад ясных и чистых пропорций сооружен из туфа и мрамора. Центральная его часть сильно возвышается над боковыми. Особое очарование фасаду сообщает густая сеть высоких пилястров, лоджетта и неоднократно повторяющийся мотив аркатурных поясков из мрамора.

Главное украшение фасада - огромное окно-роза, более известное под названием «Колесо фортуны», выполнил скульптор Бриолото, имя которого упоминается в документах между 1189 и 1220 годами. По окружности окна он изобразил шесть оживленно жестикулирующих фигур и радостные моменты жизни.

Очень вероятно, что тот же мастер являлся и автором композиции всего фасада, а фризы, сцены охот и другие элементы скульптурного украшения на фасаде принадлежат резцу Адамино да Сан-Джорджо, возможно, уроженцу Вальполичелла, работавшему над убранством собора в 1225 году.

Над богатым порталом установлен высокий портик, покоящийся на колоннах, которые, в свою очередь, опираются на львов из веронского мрамора. Портик был сооружен в 1138 году неким мастером по имени Николо, прежде чем весь фасад был скомплектован. Его украшают фигуры святых Иоанна Богослова и Иоанна Крестителя, а также 12 символических изображений месяцев года.

По обеим сторонам от портика на двух сериях барельефов представлены сюжеты из Ветхого и Нового Завета, над которыми водружены рыцарские сцены, а также иллюстрации к средневековым легендам (дуэль Теодориха и Оттокара, охота Теодориха за дьявольским оленем). Между евангелическими и рыцарскими сюжетами присутствует изображение загадочной женщины, Маталианы. Все это убранство выполнил уже упомянутый Николо, а также Гульельмо с подмастерьями. В люнете портала установлен рельеф св.Зенон среди пеших и конных воинов.

Монументальные ворота в храм облицованы 48 бронзовыми панелями, самые старые из которых относятся к началу XII века и выполнены, вероятно, немецкими мастерами. Панели конца XIII века относятся к чисто итальянским работам. На панелях представлены сцены из Ветхого и Нового Заветов, а также четыре чуда святителя Зенона. На каждой панели, помещенной в рамку, изображена какая-либо фигура: аллегорический персонаж, звериная голова, образ святого. А в одном месте представлена фигурка ваятеля - вне сомнения, это один из авторов рельефного украшения дверей, одного из самых выразительных документов средневековой итальянской скульптуры.

На площадке рядом с базиликой высится прекрасная колокольня, один из колоколов которой был установлен еще в 1149 году. Восьмигранная колокольня, прозванная по неизвестным причинам «дель фигар», закончена в 1067 году и самая древняя на всей веронской территории.

На зеленой площадке между церковью и колокольней белеет римский саркофаг: народная молва объявила его, впрочем, безо всяких исторических оснований, гробницей царя Пипина. Об этой легенде сообщает и латинская эпитафия на саркофаге.

В течение столетий интерьер базилики не раз подвергался различным структурным перестройкам. Три нефа главного зала, так называемого «соборною церковью», ведут к установленному на возвышении пресбитерию или верхней церкви, куда подняться можно по двум боковым лестницам, с многоугольной апсидой в готических формах, спроектированной в XIV веке Джованни и Николо да Феррара.

Высокие своды храма опираются на мощные колонны и пилястры, а центральный неф - на две поперечные полукруглые арки.

Из примечательных элементов скульптурного убранства выделяются крестильная купель XII века, вырезанная из одного монолитного блока веронского мрамора, две водосвятные чаши, резной алтарь, второй справа с группами колонн, поставленных на льва св.Марка, на быка св.Луки и на нескольких змей.

На балюстраде, разделяющей пресбитерий от нижнего нефа, установлены статуи Христа и апостолов, изваянные веронскими мастерами XIII века. С иератической и суровой выразительностью этих статуй контрастирует полихромный мраморный образ улыбающегося св.Зенона, необычайно популярный среди веронцев (установлен в левой малой апсиде). В правой руке святитель держит епископский посох, с которого свисает золотая форель.

Джованни Риджино, один из крупных веронских скульпторов XIV века, выполнил для базилики статую св.Прокула, другого веронского святителя первых веков христианства (эта статуя находится рядом с ризницей). Статуя подписана автором.

На семи арках, поставленных над спуском в крипту, помещены сцены охот, изображения фантастических зверей и различные цветочные орнаменты. Две арки слева имеют подпись их автора, Адамино да Сан-Джордже.

Просторная крипта, разделенная на девять участков, поражает лесом своих колонн, завершающихся капителями разных эпох и стилей. Пилястры и колонны, которые высятся в пресбитерий, находятся буквально здесь, под мощными базами колонн крипты. Некогда в крипте находился саркофаг святых Луцилла, Лупицилла и Кресценциана, выполненный в XII веке, а может быть и ранее. Впоследствии его перенесли в центр верхнего пресбитерия, к алтарю, и теперь здесь им можно любоваться как редчайшим образцом примитивной веронской скульптуры.

В центре крипты, в большой хрустальной раке почивают мощи св.Зенона, обретенные в 1838 году и сегодня облаченные в епископское одеяние. Лик святителя покрыт серебряной маской. В левом нефе базилики хранится другая достопримечательность - огромная порфировая чаша, обнаруженная в римских термах вместе с второй чащей, включенной в ансамбль фонтана на Пьяцца делле Эрбе.

Стены храма украшены ценными живописными циклами анонимных мастеров XIII-XIV веков, которые иллюстрируют эволюцию веронского искусства от самых ранних периодов с характерной выразительной наивностью, до более поздних, отмеченных влиянием Джотто и школы Альтикиеро. Этим древним веронским мастерам искусствоведы дали условные имен: «Первый», «Второй» и «Третий мастер Сан-Дзено».

Особо высоким уровнем, вне сомнения, отличаются гигантских размеров образ св.Христофора (XIV век), «Белая Мадонна», «Распятие Христово», «Св.Стефан», «Св.Георгий» и «Крещение Христа».

Но больше всего обращает на себя внимание высокий уровень живописи подписанных и датированных фресок с сюжетами по историческим события жизни Вероны, начиная с античных времен. В верхнем регистре стены пресбитерия фреска «Мадонна на троне со святыми», выполненная в мастерской Альтикиеро в 1397 году. К середине XIV века относится огромный, написанный на доске «Прецессионный крест».

Среди живописных произведений храма Сан-Дзено наибольшей известностью пользующийся триптих Андреа Мантеньи «Мадонна на троне с ангелами и святыми», выполненный в 1459 году, по праву считается одной из вершин ренессансного венетского искусства. Его пределы (панно на подножии алтарного образа), представляющие «Моление о чаше», «Распятие» и «Воскресение», являются копиями XIX века, заменившими оригиналы, оставшиеся во Франции, куда наполеоновские солдаты увезли весь триптих (сегодня эти панно хранятся в Лувре и в муниципальном Музее Тура).

К базилике пристроен огромный романский двор XII века. Его портик состоит из непрерывного ряда двойных колонок с арками по всем сторонам. Стоящая на северной стороне двора небольшая эдикула на изящной квадратной базе в древности была предназначена для одного из колодцев аббатства. В настоящее время в портике двора хранятся древние надгробья (среди них надгробие 1313 года принадлежит роду Скалиджери), украшенные ценными фресками XIII века. Визит во внутренний двор базилики следует совершить и для того, чтобы осмотреть общий ансамбль базилики с колокольней, открывающийся отсюда.

Уроженец Африки, святой Зенон по темному цвету кожи получил прозвище «мавр». Он жил в IV веке и около 306 года был рукоположен епископом Вероны. Впоследствии стал считаться святым покровителем города.

Ему принадлежит честь обращения венетского населения в христианство. Известны также его пламенные проповеди. Память св.Зенона празднуется 12 апреля по григорианскому календарю.

Архитектурный ансамбль церкви и монастыря св.Бернардина (Chiesa di San Bernardino), возведенный в середине XV века зодчим Джованни да Капистрано, разрушенный во время Второй Мировой войны, впоследствии прекрасно отреставрированный (хотя и навсегда утратил первоначальные хоры и пресбитерий, а также цикл фресок Микеле да Верона), сегодня производит сильное впечатление.

Кирпичный фасад церкви, увенчанный готическими пинаклями, выходит в уютный монастырский двор св.Антония, украшенный готическими пинаклями. Над полуциркульным фронтоном главного портала, добавленного в 1474 году, устроены статуи святых Бонавентуры, Бернардина и Антония, а в люнете - барельеф «Святой Франциск Ассизский, получающий стигматы».

Внутренний зал состоит из двух нефов, главный из которых превышает своими размерами в два раза боковой, пристроенный в 1486 году для размещения новых капелл. Именно эти капеллах хранят самые главные достопримечательности храма.

Например, в первой капелле справа, находятся фрески Николо Джольфино «Житие св.Иоанна Крестителя», «Воскресший Христос с пророками и апостолами», «Житие св.Франциска Ассизского».

Капелла Пеллегрини, сама по себе настоящая жемчужина архитектурного искусства, расположенная в атриуме с бочковым сводом, была спроектирована в 1529 году Санмикели в круглом плане с прихотливой игрой ниш разных размеров, коринфских колонн, карнизов, гирлянд, фронтонов и других элементов, придающих ей изысканную элегантность.

Среди картин Мороне, Карото, Бенальо, без сомнения, выделяется красотой и блеском фрески зала Морони (к нему можно пройти через монастырь), устроенного на средства семейства Саграмозо по проекту Фра Лудовико Делла Торре в 1493 году и первоначально предназначавшегося для библиотеки.

Свое название зал получил в честь цикла фресок, написанного в 1494-1503 годах Доменико Мороне, его сыном Франческо и подмастерьями. На его стенах представлены сюжеты «Святые францисканского Ордена», «Мученики-францисканцы в Марокко», «Святые Антоний Падуанский, Бонавентура, Бернардини и Людовик Тулузский» и другие.

Интересную экскурсию можно совершить вдоль городских стен Вероны. Самая первая из них появилась в древнеримскую эпоху и имела двое ворот. Затем, спустя многие века, очередные правители Вероны из рода Скалиджери, возвели новые крепостные стены, замкнувшие все городское пространство.

В это время были возведены крепости, одна из которых Кастель-Сан-Пьетро, которая в XIX веке была разобрана австрийцами якобы из-за ветхости, а в действительности - из-за того, что имела стратегическое значение и могла быть использована итальянскими патриотами. В венецианскую эпоху стены, возведенные семейством Скалиджери, были серьезно укреплены, но не подверглись переделкам, чего нельзя сказать о французской и австрийской эпохах.

В ХII-ХIII веках в «заречье», у холма Сан-Пьетро, возник жилой квартал Замка, вокруг которого были возведены новые фортификации, так называемые Новые стены. Эти укрепления более не следовали римской прямоугольной схеме, а соответствовали природному ландшафту.

Основные городские крепостные стены появились не позднее XIV века, ворота-заставы были добавлены в XVI веке: Порта Сан-Джорджо (Porta San Georgio), трехпроемная Порта Сан-Дзено (Porta San Zeno), из камня и обожженного кирпича, Порта Весково (Porta Vescovo), возобновленная австрийским гарнизоном, и более современная застава, Порта делла Виттория Нуова (Porta della Vittoria Nuovo), возведенная в 1837 году Джузеппе Барбьери из-за необходимости заменить существующую раньше заставу Скалиджери.

Маршрут вдоль крепостных стен, после ряда других бастионов, продолжается у Порта Нуова (Porta Nuova), спроектированной Санмикели, но в XIX веке значительно расширенной добавлением двух боковых проемов, у Порта Палио (Porta Palio), бывшей Порта Сан-Систо, получившей новое название по традиционным городским ристалищам, упомянутым Данте, и заканчивается у Порта Фура (Porta Fura) или Порта Катена (Porta Catena), отличающейся тем, что все ее три проема принадлежат разным эпохам.

Готический стиль Вероны достигает триумфа в облике церкви святых Ферма и Рустика или Сан-Фермо-Маджоре (Chiesa di San Fermo Maggiore), расположенной на набережной Адидже.

Готика этого строения оттеняется романским стилем подземного храма, возникшего на месте святилища VIII века, которое, в свою очередь, заменило первый «мартирий» V века, возведенный на месте мученичества двух святых, Ферма и Рустика, казненных за свою веру в 361 году. Здесь же почивают мощи мучеников Ферма и Рустика, которым посвящен и весь храм.

Над нижним храмом, устроенном в XI веке бенедиктинцами, к XIII веку был возведен верхний храм, романские черты которого сохранились в двух малых апсидах, в пресбитерии, в нижнем ярусе колокольни и на фасаде.

С приходом сюда в 1313 году францисканцев однонефная церковь была расширена и перестроена в готическом стиле. Пинакли, каменные карнизы, желто-розовая «зебра», кресты и ветви из кованого железа, большой боковой портал из полихромного мрамора под высоким портиком, деревянный потолок - все эти элементы нового стиля придают всему ансамблю строения особую красоту.

У романского фасада с четырьмя центральными высокими окнами, под портиками установлены две гробницы: справа, гробница Джованни да Толентино, слева, монументальный надгробный памятник Авентино Фракасторо, семейного врача Скалиджери, скончавшегося в 1368 году.

Внутри храм представляет собой истинную сокровищницу веронского живописного и скульптурного искусства разных эпох. Здесь можно осмотреть скульптурную группу «Оплакивание Христа» Джованни Риджино, надгробный памятник Николо Брендзони, выполненный флорентийцем Нанни ди Бартоло. Вокруг саркофага - скульптурный ансамбль «Воскресение Христово», на стене за ним, внутри рамы, окружающей в том числе скульптуры, картина Пизанелло «Благовещение», которая считается не только одним из шедевров искусства самого художника, но и шедевром всей международной готической живописи.

Каждое вмешательство в украшения здания, независимо от стилей и эпох, способствовало гармоничному равновесию в общем контексте всего строения: балюстрада хоров, прикрывающая главный алтарь с фресками в стиле Джотто, представляющих «Приора Даниеле Гузмерио» и «Гульельмо ди Кастельбарко», ренессансный памятник семейства Делла Торре, работа Андреа Бриошо, прозванного Риччо.

На правой стене, рядом с первым алтарем, обращают на себя внимание люнета с изображением «Усекновения главы апостолу Павлу» работы Доменико Брузасорчи, фигуры ангелов со свитками - фрагменты прежде существующей фрески Стефано да Верона, и фреска «Святая Троица с Девой Марией, архангелом Рафаилом и св.Варварой», написанная Франческо Торбидо.

Интересна также большая кафедра 1360 года, накрытая готическим балдахином и окруженная фресками Мартино да Верона.

В правом трансепте выделяются «Мадонна со святыми» работы Баттиста даль Моро и «Распятие» Брузасорчи. В левом трансепте - фрески с эпизодами из «Жития св.Франциска Ассизского», относящиеся к школе Джотто, а также «Святые Антоний, Николай и Августин» Либерале да Верона.

На правой стене у алтаря Капеллы делла Мадонна художник Карото написал фреску «Дева Мария со святыми Анной, Себастьяном, Рухом, Петром и Иоанном Крестителем». В люнете на входной стене - фреска 1363 года «Распятие» Туроне.

Стены нижней трехнефной церкви, имеющей в плане латинский крест, с крестовыми сводами и пилястрами с древними капителями, расписаны многочисленными фресками XI-XIII веков. За алтарем - деревянное Распятие XIV века.

Величественный Палаццо Джусти дель Джардино (Palazzo Giusti del Giardino), построенный в конце XVI века в характерной для загородных вилл конфигурации в форме буквы «П», примечателен не только своими архитектурными и художественными особенностями (фасад 1591 года архитектора Орацио Фаринати и интерьеры, расписанные Франческо Лоренци и Лодовико Ториньи), но и прелестным садом, разбитым около 1580 года вдоль оси центрального входа во дворец.

Прямоугольной конфигурации, со строгой геометрической сеткой дорожек, сад Джусти (Giardino Giusti) представляет собой типичное произведение итальянского садового искусства, к которому Луиджи Трецца в 1787 году добавил очаровательный лабиринт из кустов самшита.

Кипарисовая аллея ведет к холму, ограничивающему северную сторону сада, где устроены пять гротов, самый большой из которых, расположенный под террасой-бельведером, первоначально был украшен ракушками, жемчугом, кораллами, цветными стеками и зеркалами, что, несомненно, поражало посетителей.

В настоящее время сад, представляя собой одну из самых очаровательных зеленых зон Вероны, открыт для широкой публики.

На набережную Лунгадидже Порта Виттория выходит одно из многочисленных творений Микеле Санмикели, Палаццо Лаведзола-Помпеи (Palazzo Pompei), сооруженный, вероятно, в середине XVI века.

Любопытной особенностью дворца является асимметричное расположение его внутреннего двора по отношению к центральной его оси. Нижний этаж здания облицован традиционными для Вероны глыбами камня-рустика, верхний, так называемый «благородный этаж» украшен элегантной лоджией, семь высоких окон над которой окружены дорическими полуколоннами и артикулированы карнизом с маскеронами.

В этой прекрасной патрицианской резиденции размещены коллекции Городского музея природоведения (Museo di Storia Naturale), одного из самых важнейших музеев такого профиля не только в Италии, но и во всей Европе.

В его 19 залах, включающих исследовательские лаборатории и модели геологического строения региона, можно ознакомиться с интереснейшими образцами окаменевшей фауны и флоры из района Монте-Болка, с минералогическими, зоологическими, палеонтологическими коллекциями, с предметами доисторической эпохи, обнаруженными в провинции Венето, и с находками Бронзового века из зоны озера Гарда. В необычной галерее с окаменелостями можно рассматривать рыб, рептилий и беспозвоночных животных.

В разных залах обширной секции фауны экспонируются чучела местных млекопитающих и птиц, а также экзотических животных, амфибий и рептилий, не только типичных для провинции Венето, опасных пещерных медведей и больших изящных оленей.

Древнее аббатство Санта-Мария-ин-Органо (Chiesa di Santa Maria in Organo), основанное монахами-бенедиктинцами, вероятно, в VIII веке, первоначально возвышалось вне городской крепостной стены. Главный вход в него был с набережной реки. В XII веке аббатство было перестроено, но облик, дошедший до наших дней, оно приобрело в конце XV века, когда переделками его занимались поселившиеся здесь отцы-оливитанцы.

Зодчий Санмикели в 1592 году предпринял новое вмешательство в старинную композицию церкви аббатства и пристроил к прежнему романо-готическому фасаду новую нижнюю часть из белого мрамора с тремя высокими арками в классическом стиле, разделенными полуколоннами и пилястрами, и портал.

Верхняя часть фасада сохранила структуру XIV века из чередующихся полос туфа и кирпича с типичным сплошным аркатурным пояском. Колокольню, спроектированную Фра Джованни да Верона, закончил к 1533 году Франческо да Кастелло.

Во внутреннем зале, в форме латинского креста, с пресбитерием, приподнятым над криптой, сохранились замечательные произведения живописи. Среди них, росписи стен центрального нефа XVI века с ветхозаветными сюжетами (на правой стене работал Николо Джольфино, на левой - Джован Франческо Карото и Джованни Карото), картины Доменико Мороне с учениками (на куполе и на сводах трансепта), выполненные в 1498 году, фрески «Святые Петр-мученик и Франциск Ассизский» Франческо Торбидо и «Святая Франциска-римлянка» Гверчино (1639 год), а также более поздние работы Джольфино и Карото в апсиде и пресбитерий.

Прекрасна работа Фра Джованни да Верона, вырезавшего в конце XV века элегантные деревянные хоры, а затем, спустя двадцать лет, деревянные кресла для сакристии.

От старинного бенедиктинского монастыря сохранилась только церковь св.Назария и Кельсия (Chiesa dei Santi Nazaro e Celso), сооруженная между 1464 и 1483 годами, вероятно, на фундаменте предшествующего храма VIII века.

Перед зданием в 1688 году был устроены двор и полукруглая площадка (экседра), предваренная монументальным входным порталом. На строгом кирпичном фасаде церкви выделяются огромные ренессансные окна. Колокольня появилась в 1552 году.

Трехнефный интерьер с тремя апсидами отмечен рядом интересных боковых капелл. Среди них выделяются Капелла Маджоре, облагороженная фресками Фаринати и полиптихом Бартоломео Монтаньи «Святые Венедикт, Иоанн Креститель, Назарий и Кельсий», а также Капелла Сан-Бьяджо в левой ветви перекрестия. Последняя капелла отмечена характерной печатью своего создателя, ломбардского зодчего Бельтрамо ди Вальсольда, спроектировавшего ее в 1488 году. Храм освящен был только в 1529 году.

Грациозная церковь Сан-Джованни-ин-Валле (Chiesa di San Giovanni in Valle) построена после землетрясения 1117 года на месте храма VIII века, который, в свою очередь, появился на месте древнего христианского кладбища. Целиком выложенная из туфа в самом характерном романском стиле, церковь была разрушена во время Второй Мировой войны, но затем была бережно восстановлена.

Простой фасад украшен двустворчатым окном и традиционным висячим портиком с порталом, где в люнете сохранилась великолепная фреска «Мадонна со святыми», выполненная в первой половине XV века и почти уверенно атрибуированная Стефано да Верона.

Главной особенностью интерьера этой церкви можно считать центральный неф, который представляется более узким, чем боковые нефы, отделенные от него рядом пилястр и колонн.

Два древнеримских саркофага IV века, переделанных затем христианами и помещенных в крипте, демонстрируют процесс усвоения классической культуры новой, христианской цивилизацией. На боковых стенах одного из саркофагов представлены выразительные сцены из Евангелия: на крышке - скульптурные образы святых Симона и Иуды, давшие этому саркофагу название (фигуры апостолов были добавлены в эпоху готики, в 1395 году). На втором саркофаге изображены портреты супругов, помещенных в раковину, на фоне пасторальной сцены. Здесь же - образы апостолов Петра и Павла.

Крипта, помещенная под пресбитерием, некогда была украшена фресками, потерянными во время последней войны. В ней, тем не менее, сохранились остатки раннехристианской церкви: каменная кладка VIII века и колонны следующего столетия.

Снаружи к храму прилегают фрагменты романского монастырского двора и романская островерхая колокольня, в квадратном плане, со звонницей XVIII века.

Одну из самых современных и функциональных веронских инфраструктур, вне сомнения, представляет Ярмарка (La Fiera), занимающая целый городской квартал неподалеку от Порта Нуова.

Она была задумана в конце XIX века как место проведения торгов лошадьми, проходивших дважды в год. Однако первоначальная идея с 1930 года приобрела более широкий размах, и в этих структурах проводятся не только собственно ярмарки, но и выставки, конгрессы и другие культурные мероприятия.

Сегодня в павильонах Торгового общества, помимо постоянного действующего Музея карет (образцы вида транспорта исключительно итальянского производства XIX века), раз в год проходят международные выставки продукции винного производства «Vinitaly» и сельскохозяйственной продукции «Fiera Internazionale de H'Agricoltura е della Zootecnia» (Международная выставка сельского хозяйства и зоотехники).

Но, кроме того, в течение года эти помещения предоставляют место различным временным экспозициям, связанным не только с указанными специфическими секторами сельского хозяйства, включая выставки специальных машин и обзора различных видов деятельности сельских работников, но и с лечебными травами, с достижениями в фармацевтике и курортном бизнесе, с продукцией мраморного производства.

Холм Сан-Леонардо, местоположение которого имело стратегическое значение, по приказу австрийского эрцгерцога Максимилиана Габсбургского в 1838 году превратился в строительную площадку для возведения мощной крепости. Спустя столетие, крепость, использовавшуюся как политическая тюрьма, закрыли и всю ее конструкцию передали отцам-стигматинцам, оставшимся без их церкви Санта-Тереза, разрушенной во время Второй Мировой войны.

По случаю столетия со дня первого явления Мадонны Лурдской в 1958 году на месте грозной цитадели монахи решили устроить святилище, поручив работы архитектору Паоло Росси. Так через шесть лет возник санктуарий Девы Марии Лурдской (Santuario della Madonna di Lourdes), стройное современное сооружение, состоящее из центрального круглого корпуса и двух боковых крыльев.

Здесь также была устроена пещера где св.Тереза удостоилась видения Девы Марии. Первая пещера погибла во время бомбежек, однако, уцелела богородичная статуя, изваянная в 1908 году Уго Дзаннони. Популярный среди паломников храм будто парит над древним городом, охраняя его покой.

Неподалеку от Вероны находится большой субальпийский озерный край, распространившийся на территории провинций Ломбардия, Венето и Трентино - Альто-Адидже (Alto Adige).

Живописные берега самого большого водного бассейна в этом регионе, озера Гарда (Lago di Garda) (площадью 170 кв. км), расположенного у очаровательных отрогов Альп, заняты селениями, популярными среди туристов.

Не случайно, знаменитый древнеримский поэт Вергилий прославил обдуваемые ветрами изумрудные воды этого озера и отметил волшебство меняющегося по его берегам пейзажа, коронующего весь озерный край. В давние времена побережья озера заселялись древними племенами из Венето, Лигурии, Этрурии и Галлии. Мягкость климата, плодородность земель и наполненность озера Гарда рыбой способствовали созданию на его берегах поселений.

Среди прочих селений в области Ломбардии больше всего известны Сирмионе (Sirmione), Дезендзано (Desenzano del Garda), Сало (Salo), Гардоне (Gardone) и Лимоне (Limone sul Garda) отмеченные когда-то Вергилием как «жемчужины полуострова».

Богатая живописной растительностью, эта территория привлекла сюда и древних римлян. Переселившись с других концов полуострова в его центр, на берега острова, они построили здесь внушительное фортификационное устройство, крепость Рокка Скалиджера (Rocca Scaligera) .

Немного на восток от озера удобно примостился к холмам, полого спускающимся к долине паданского бассейна, городок древнеримского происхождения Пескиера (Peschiera del Garda), со временем укрепленный венецианцами, издревле играющий роль центра рыболовства и торговли.

На венетской стороне озера расположен знаменитый благоприятным микроклиматом древнейший поселок Бардолино (Bardolino). Окруженный пышными виноградниками, он славится на весь мир местным вином того же названия. На той же стороне озера, находится изящный городок Гарда (Garda) с живописной бухтой и неповторимым пейзажем, заселенный еще в доисторическую эпоху.

Здесь же, известный туристический центр Торри дель Бенако (Torri del Benaco), за которым начинается внушительная горная цепь с горой Монте Бальдо. Эта мощная горная формация с естественными террасами по склонам, самая известная гора на территории бассейна озера Гарда. С нее открывается великолепная панорама практически во все стороны света. Здесь, в этой чистой и незапятнанной природе, необычно богатой разнообразной флорой с редкими экземплярами растительности, можно провести незабываемые пешеходные прогулки.

Для любителей зимних видов спорта в поселке Мальчезине (Malcesine) с Кастелло Скалиджеро, доминирующим над зелеными холмами и голубым озером, устроены современные спортивные сооружения, в том числе фуникулер для слаломистов и фанатиков скоростных спусков, а также трассы для любителей беговых пробежек на лыжах.

Красота этого местечка издавна привлекала любителей путешествий. Во все времена на берега озера Гарда приезжали разного рода туристы, включая известных. Иоганн Вольфганг Гёте путешествуя по Италии, в середине сентября 1786 года остановился здесь, о чем отметил в своем произведении «Путешествие по Италии».

Щедрая земля просторной провинции Венето богата разнообразием высококачественной сельскохозяйственной продукции. Сосуществование местечек, в зависимости от их местоположения сильно отличающихся друг от друга микроклиматом - от побережий Адриатического моря и осушенной равнины до мягких холмов, переходящих в горные цепи вплоть до вершин Доломитов - не перестает удивлять широким спектром продуктов сельского хозяйства, с незапамятных времен искусно и с любовью выращиваемых местными крестьянами.

Очевидное богатство продукции, получаемой при обработки земли вокруг Вероны и в ее окрестностях с бесконечным разнообразием пейзажей, явно отразилось на местной кухне. Ее блюда отличаются приятным вкусом и высоким уровнем приготовления, что, безусловно, находится в прямой зависимости от озерной фауны, плодородия равнины и склонов гор.

В оригинале блюда местной кухни разделялись на два типа: простые, укоренившиеся в народе, и изысканные, приготовленные по специальным рецептам для аристократических семейств.

В большой степени это отражалось в культуре производства веронского вина, с течением времени развившейся настолько, что ее уровень поднялся до международного. Не случайно, начиная с 1967 года, ежегодно в апреле месяце в городе Скалиджери проходит международная ярмарка вин и дегустации «Vinitaly», на которую съезжаются тысячи виноделов и дегустаторов со всего мира.

Кроме вин, территория, включающая Верону, Гарда и Лессинию, с одной стороны, и веронскую Басса, с другой, гордится сельскохозяйственными продуктами, в числе которых первое место занимает оливковое масло оптимального качества (olio extravergine di oliva Garcia DOP), интенсивного зелено-золотистого цвета с тонким запахом. Оливковые рощи, занимающие склоны холмов, расположены высоко над побережьем озера Гарда (между поселениями Мальчезине и Пескерия-дель-Гарда).

В долинах с виноградниками получают известные вина из Вальполичелла и Соаве. Разведение виноградников в этих широтах - дело непростое, но им искусно занимаются семейные предприятия.

Издревле на территориях веронской земли щедро произрастают фруктовые деревья, плоды которых повсеместно известны своим оптимальным вкусом. Самые знаменитые фрукты этого края - персики (особо славятся персики, произрастающие в центрах Соммакампанья, Буссоленго, Пескантина), среди которых первое место занимает голоплодный персик с желтой мякотью - веронская нектарина (pesca noce).

Не меньше славятся яблоки, выращиваемые в Бассе, впрочем, как и веронская сочная клубника, знаменитая уже долгие столетия. Укрепилась в регионе также продукция черешни (durone). Селение Каццано в долине Иллази специализируется по производству «ла Мора», изысканной вишни (du-racina), оптимальное органолептическое качество которой высоко ценится во всем мире.

Известны отличным вкусом каштаны типа «маррони»: из Монтаньи (marroni San Zend), из них готовят великолепный суп, и из Лессинии (marroni San Mauro). Другой тип каштанов, «кастанье» (castagne) со склонов Монте Бальдо, произрастает на деревьях, система выращивания которых еще в ХIII веке была предметом большой полемики между владельцами, как свидетельствуют документы того времени.

Недавно в районе началось культивирование киви и спаржи. Последней занимаются, главным образом, в селениях Кавайон и Риволи Веронезе, городские советы которых организуют конкурс на лучшую продукцию под названием «Золотая спаржа». И эта продукция отличного качества. Особенным спросом пользуется белая спаржа из Риволи и Арколе.

В веронском местечке Басса по традиции, установившейся в XIX веке, выращивают красный цикорий (radicchio rosso), получивший название по цвету листа с белыми прожилками, который, по популярности, соперничает с цикорием из Тревизи и Кьоджи.

Рис, древнюю культуру, появившуюся в Италии еще в эпоху Ренессанса, стали разводить под Вероной недавно (только в 1937 году появились разные мелкие фирмы IGR Vialone, дочерние отделения главного веронского предприятия). Из риса готовят оптимальные «ризотто», слишком белого цвета для тех, кто уже попробовал необычное по вкусу блюдо из риса, обогащенного свининой, телятиной и специями, типичное для местечка Изола делла Скала.

На равнинных территориях взращивают различные овощи, в том числе веронский сельдерей (sedano rapa) с круглой корневой частью, сморщенная кожура которого коричневатого цвета, золотистый картофель с красных земель Гуа (плодородием глинистых и наносных земель прославилось селение Роверендо ди Гуа), разнообразные виды капусты (цветная, кочанная, савойская и брокколи).

В Колоньола-ай-Колли культивируется знаменитый высококачественный горох (на места, диалекте «бизи»), обычный гарнир для приготовления традиционного блюда «рис с горохом» (risi е bisi).

Первыми блюдами считаются широкая лапша (tagliatelle) и вареный рис (risotti), облагороженные грибами и черными трюфелями (Tuber aestivum, то есть козелец, и более ценный трюфель Tuber melanosporum - прерогатива горных массивов Монте Бальдо и Монти Лессини).

Из этих же районов на стол итальянцев поступают два вида типичного веронского сыра из коровьего молока, под маркой Monte Veronese DOP - из цельного молока (выдержанный 25-30 дней, имеющий тонкий вкус) и «выращенный» (с выдержкой 90 дней, если требуется срочно к столу, и 5-6 месяцев, если нужен для того, чтобы получать тертый сыр, соответственно, с пикантным вкусом).

Последний тип сыра, разрезанного на кубики и выдержанного под веронским оливковым маслом в стеклянной посуде 90 дней, получил название Casato di Garda. Сыр Monte Veronese Ubriaco, предварительно помещаемый в сусло вина Атагопе из Вальполичеллы, - настоящая удача для любителей хорошо выпить и закусить.

Очевидно, что плодородие веронских земель напрямую связано с озером Гарда, само по себе играющего большую роль в пропитании местного населения. Идеальная среда обитания для рыбной фауны (воды этого озера) некогда была главным источником пропитания жителей прибрежных поселений. Сегодня озерную рыбу можно попробовать только в ресторанах. Некоторые из озерных рыб почти исчезли, как, например, уклейка (dole), которую когда-то засаливали в бочонки, заливая рассолом dole sale, хотя самое популярное местное рыбное блюдо - спагетти «аль торчио» (I bigoi co le aole), заправленные этой вкусной рыбкой.

Среди типичных типов озерных рыб в первую очередь выделяется карп с мясом розового цвета (carpione), который не удалось развести ни в одном другом озере полуострова. Его изысканное мясо, прежде предпочитаемое аристократическими семействами, обычно варят или готовят на гриле.

В водах озера встречаются редкая озерная форель (trota), радужная форель (trota iridea), сиг (lavarello о coregone) - его филе вкуснее в копченом виде, сардины (sarda), судак (luccio) - принято подавать в виде закуски, королевский окунь (persico reale) и его разновидность (persico trota), угорь (anguilla), наиболее популярный в традиционных рыбных блюдах, линь (linca), которым, вместе с мясом и вином Chiaretto del Garda, заправляют «ризотто», необычное по вкусу.

Популярно еще одно первое блюдо - лапша с бульоном и куриной печенью (paparele coifigadini). Среди вторых блюд, кроме рыбы, более всего славится местное жаркое из говядины (brasato di manzo all'Amarone) и блюдо из лошадиного мяса (pastossada de caval), предварительно замаринованного в вине Bardolino, и, наконец, отварное мясо с соусом (peara) необычного вкуса, приготовленным на базе мозговой косточки и хлебного мякиша.

Веронская кухня гордится своими сладостями, самыми известными из которых являются те, что готовят к Рождеству. Такие, например, как белоснежная нуга (torrone Mandorlato di Cologna Veriere), миндальное печение (croccante) - традиционный способ приготовления его произошел в древние времена - и знаменитейший душистый «золотой хлеб» (Pandoro). Приготовление последнего блюда требует много времени, по меньшей мере 4 дня, пока дрожжевое тесто хорошо не поднимется.

При приготовлении блюда nadalin, невысокого торта в форме звезды с глазированной поверхностью, современные веронцы пользуются рецептом позапрошлого века.

К другим известным сладким блюдам, типичным для веронцев, относятся слоеные пирожные (sfogliatine di Villafranca) и торт из роз (с легким тестом, богатым сливочным маслом), которым славится Валеджо-суд-Минчо.